"Apocalipse Now, assim como qualquer filme de ficção (à exceção, talvez, de Festim diabólico, de Hitchcock), foi feito com a junção de muitos pedaços de filme, formando um mosaico de imagens. O intrigante é que a junção desses pedaços o “corte”(cut), na terminologia a mericana parece realmente funcionar, mesmo representando um total e instantâneo deslocamento de um campo de visão para outro (deslocamento este que, às vezes, acarreta um pulo para frente ou para trás não só no espaço, como também no tempo). Funciona, mas poderia muito bem ser de outra maneira (…). (p. 17, 2004). Esse comentário é feito pelo montador do filme aludido acima, Walter Murch, no livro “Num piscar de olhos”. Poderia ser dito por todos os montadores e editores de imagem, criticamente, pois na gr ande maioria dos copiões filmados, há uma certa despreocupação com o trabalho do montador.

Portanto, concluimos que, o trabalho do diretor nesse estilo de filme realista de ação é também, de pensar na montagem do filme, através:

Ao ligar três refletores de 1000w c ada e um refletor de 2000w em uma casa, cuja rede elétrica interna possui um único disjuntor de 15amp, o que acontecerá?

Na claquete, existe um espaço para se escrever o número do “Plano”. Dentre as ações discriminadas abaixo, qual se enquadra mais na ideia do que signifique esse Plano.

Quando falamos de continuidade na linguagem cinematográfica, falamos de algo associado ao termo da seguinte palavra abaixo.

Que efeito na imagem produz um filtro de densidade neutra (ou ND)?

Qual efeito de imagem se forma quando colocamos uma pessoa para ser fotografada em contraluz ?

Quais dessas objetivas fotográficas pertencem à família das lentes grandes angulares?

Qual das opções abaixo chega mais perto da definição da palavra “pixel”?

Ao escolher fazer uma captação com câmera subjetiva em uma cena de diálogo entre uma atriz e um ator, o diretor pretende causar uma impressão que demonstre a subjetividade de cada um(a) ao espectador. Escolha a opção que mais se assemelha à questão.

Pelo menos um tipo de imagem da nova geração de câmeras digitais carrega um status de “imagem em estado bruto”, ou seja, quase não sofre processo de compressão. Por esse motivo, o arquivo gerado pela câmera é bastante extenso e consome muito e spaço de armazenamento. Os editores e finalizadores digitais gostam de trabalhar com esse tipo de imagem pois lhe permite manipular infinitamente mais a cor e a luz. A imagem em movimento da qual estamos falando é captada em: