Questões do Concurso UFMG

3214491 Ano: 2016
Disciplina: Segurança e Saúde no Trabalho (SST)
Banca: UFMG
Orgão: UFMG

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Técnico de Laboratório - Figurino e Vestuário
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NBRs

A Sinalização de Segurança e Saúde é uma condição básica essencial de prevenção dos riscos profissionais. Segundo a norma NBR 7191/1995, as cores devem ser usadas nos locais de trabalho para prevenção de acidentes, identificando os equipamentos de segurança, delimitando áreas, identificando as canalizações empregadas nas indústrias para a condução de líquidos e gases e advertindo contra riscos.

Tendo em vista as especificações da NBR 7191/1995, enumere a coluna da direita de acordo com a sinalização recomendada utilizando as cores da coluna numerada à esquerda.

( 1 ) Vermelho	( ) Avisos e advertências de circulação
( 2 ) Laranja	( ) Primeiros socorros e equipamentos de EPI’s
( 3 ) Amarelo	( ) Passagem de pedestres
( 4 ) Verde	( ) Utilização obrigatória de EPI’s e fontes de ernergia
( 5 ) Azul	( ) Coletores de resíduos
( 6 ) Púrpura	( ) Material radioativo
( 7 ) Branco	( ) Equipamentos de proteção e combate à incêndios
( 8 ) Preto	( ) Partes móveis e perigosas de máquinas e equipamentos

A sequência CORRETA é

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3214490 Ano: 2016
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: UFMG
Orgão: UFMG

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Técnico de Laboratório - Figurino e Vestuário
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Cenografia

Como um protocolo de avaliação da pertinência de projeto de figurino para um espetáculo cênico, pode-se pensar em vários itens.

Marque a alternativa com maior número de itens desejáveis:

A

Organização de um sistema que deixa claras as oposições e as semelhanças entre os personagens e entre seus status; Adequação dos figurinos às mudanças temporais e/ou espaciais que a encenação define; Índices que contribuem para o trinômio fundamental da cena, seja espaço-tempo-ação; Encaixe plástico e ergométrico com o corpo do ator; Perspectiva e escala adequada ao ambiente escolhido para a encenação; Capacidade de impressionar esteticamente o espectador.

B

Vinculação específica a uma época histórica; Visão explícita e legível dos materiais utilizados; Formação de um conjunto homogêneo e plasticamente bonito; Composição com a cenografia e a iluminação; Marca estilística do profissional criador;

C

Acumulação de identidades sucessivas em cada personagem; Conexão fragmentada com as situações de cena; Deslocamentos contínuos da cadeia de metáforas proposta para a cena; Referências fugidias em relação à situação proposta pela cena.

D

Conexão fixa de tempo e de espaço, mantendo a mesma linha de pensamento para todas as cenas; Plasticidade e relações com a cenografia e a iluminação; Sinalização da sequência entre os tempos e espaços da cena; Vinculação com o sistema da moda vigente à época da encenação.

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3214489 Ano: 2016
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: UFMG
Orgão: UFMG

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Técnico de Laboratório - Figurino e Vestuário
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Cenografia

Em relação à rotina de trabalho para o figurinista, está CORRETA a seguinte ordenação de tarefas:

A

Discussão com criadores da cena; elaboração de peças; estudo e planejamento de pesquisa de elementos relativos ao processo cênico em questão; formalização de croquis; finalização de peças; experimentação na cena e ajustes de acordo com o movimento do ator; fechamento do trabalho; instruções sobre manutenção de peças para os criadores; auxílio e manutenção das peças no decorrer de seu uso cênico.

B

Estudo e planejamento de pesquisa de elementos relativos ao processo cênico em questão; discussão com criadores da cena; elaboração de peças; formalização de croquis; finalização de peças; experimentação na cena e ajustes de acordo com o movimento do ator; auxílio e manutenção das peças no decorrer de seu uso cênico; instruções sobre manutenção de peças para os criadores; fechamento do trabalho.

C

Estudo e planejamento de pesquisa de elementos estéticos relativos ao processo cênico em questão; formalização de croquis; discussão com criadores da cena; elaboração de peças; experimentação na cena e ajustes de acordo com o movimento do ator; finalização de peças; instruções sobre manutenção de peças para os criadores; auxílio e manutenção das peças no decorrer de seu uso cênico; fechamento do trabalho.

D

Estudo e planejamento de croquis; formalização de elementos estéticos relativos ao processo cênico em questão; elaboração de peças; discussão com criadores da cena; finalização de peças; experimentação na cena e ajustes de acordo com o movimento do ator; fechamento do trabalho; instruções sobre manutenção de peças para os criadores; auxílio e manutenção das peças no decorrer de seu uso cênico.

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3214487 Ano: 2016
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: UFMG
Orgão: UFMG

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Técnico de Laboratório - Figurino e Vestuário
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Cenografia

O entendimento do figurino como signo sensível, coloca-o num sistema do qual fazem parte a máscara e a maquiagem, para vários pesquisadores.

Relacione os elementos característicos dos signos relacionados acima e marque a alternativa com a sequência CORRETA.

( 1 ) Vestuário cênico	( ) Máscara de feições elaboradas, com carácter específico delimitado e que permite a fala do ator.
( 2 ) Máscara neutra	( ) Segunda pele do ator, que auxilia a definir cada personagem a partir de semelhanças e oposições entre eles.
( 3 ) Máscara expressiva	( ) Máscara de feições elaboradas, com definição de carácter, que traduzem estados de ânimo e que pertencem à categoria das máscaras silenciosas.
( 4 ) Meia-máscara expressiva	( ) Instrumento pedagógico e espetacular, que tem funções de percepção do silêncio e de compreensão da libertação do gesto e do corpo para a atuação cênica.
( 5 ) Máscara clownesca	( ) Figurino vivo que tem a função de teatralizar as feições, utilizando-se de sua mobilidade natural para a composição da personagem e da cena como um todo.
( 6 ) Maquiagem	( ) Considerada a menor máscara do mundo, tem funções relativas à comicidade e ao grotesco.
( 7 ) Maquiagem de efeito	( ) Sistema significante que desnaturaliza o corpo todo do ator, possibilitando que a simbologia dele seja ressignificada pela mobilidade no espaço, escapando à psicologia do movimento e da presença.
( 8 ) Maquiagem corporal	( ) Teatralização das feições e/ou do corpo, visando à composição de situações extremas ou de grande impacto para as cenas, como mutilações, por exemplo.

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3214486 Ano: 2016
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: UFMG
Orgão: UFMG

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Técnico de Laboratório - Figurino e Vestuário
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Cenografia

Na encenação contemporânea, o figurino assume um papel ambicioso de gerar efeitos de amplificação, simplificação, abstração e legibilidade, numa sociedade visual e tecnologizada.

Em relação a estas funções, é CORRETO afirmar que

A

o figurino serve para vestir porque a nudez, à parte todas as mudanças culturais da contemporaneidade, ainda é um problema ético e estético para o teatro.

B

o vestuário cênico deve impor um corpo para o ator, libertando seus movimentos ou enclausurando-o e submetendo-o a um jogo de ações e manobras que definem a criação deste ser vivo que é a personagem.

C

o figurino tem na contemporaneidade a função representação da realidade, sendo assim um parceiro indispensável do ator para a construção da obra cênica.

D

no interior da encenação, a função signalética do figurino procede da tensão entre a lógica e a referência, buscando oferecer ao espectador uma projeção da ação, da situação e da atmosfera, contudo sem submissão ao realismo.

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3214485 Ano: 2016
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: UFMG
Orgão: UFMG

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Técnico de Laboratório - Figurino e Vestuário
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Cenografia

A noção de signo-objeto é uma das definições utilizadas para o figurino cênico.

Sobre essa expressão, é INCORRETO afirmar que

A

o signo-objeto tem uso no teatro oriental, no qual surgiu, e tem dificuldade de se realizar na cena ocidental, porque necessita de técnicas específicas e complexas para ser construído.

B

o signo-objeto tem como característica essencial ser contido, isto é, o de formar o espaço e o tempo da cena, trazendo em seu corte e confecção sofisticados a determinação da situação e do status do personagem, mesmo no palco nu.

C

o signo-objeto traduz as várias camadas de significância que cada elemento teatral tem no seu uso na cena, não sendo, assim, um significante único, mas um conjunto de elementos combinados para produzir o sentido almejado pelos criadores.

D

o signo-objeto é um meio de comunicação entre os criadores e os espectadores, tratados como coautores que precisam exercitar sua percepção dos detalhes e elementos e as conotações escolhidas para cada situação na qual é utilizado.

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3214483 Ano: 2016
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: UFMG
Orgão: UFMG

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Técnico de Laboratório - Figurino e Vestuário
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Cenografia

As relações entre figurino e cenografia são temas de trabalho para vários estudiosos.

De acordo com as percepções que vem sendo discutidas na atualidade, é INCORRETO afirmar que

A

o figurino é um contexto de efeitos que são provocados a partir de sua utilização pelos atores, como a prothesis sugerida por Grotowski no seu Teatro Pobre; por outro lado, a cenografia é uma parceira de natureza ambiental, que define elementos de atmosfera visual que podem, em algumas ocasiões, ser apreciados mesmo sem a presença do ator.

B

o figurino é uma cenografia em movimento, do ponto de vista que transforma o corpo do ator em imagem e privilegia a sua colocação no espaço, mais do que sua participação na composição do todo da cena.

C

as relações do figurino com o corpo do ator podem ser pensadas como ator-corpo, ator-figurino e ator no figurino; e a cenografia pode ser pensada como cena-ambiente, ator-ambiente e ambiente e atmosfera.

D

a cenografia e o figurino são complementares e suas relações são expressivas e significativas nos dois níveis de comunicação nos quais a cena se realiza: interno, entre os elementos e os seres humanos que a vivificam, e externo, nas interações que provocam com os espectadores e outros participantes.

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3214482 Ano: 2016
Disciplina: Artes Cênicas
Banca: UFMG
Orgão: UFMG

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Técnico de Laboratório - Figurino e Vestuário
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Cenografia

O registro histórico do vestuário, assim como o do vestuário cênico, padecem do fato de que a conservação de roupas e acessórios se deu de modo fragmentado e, também, porque a roupa não foi considerada um objeto histórico antes dos século XX.

Considerando esses fatos, é INCORRETO do ponto do figurinista:

A

Manter sempre à vista que o vestuário é uma importante marca da humanidade e provoca reflexões acerca da organização social e artística, em função da ação do espírito humano sobre seu próprio corpo e sobre a criação de elementos para protegê-lo e adorná-lo.

B

As transformações do vestuário são sempre graduais e demonstram as próprias transformações do corpo no decorrer dos milênios. Costumam exibir o surgimento de traços estilísticos novos e a repetição de elementos anteriores, simultaneamente.

C

Tomar as referencias pictóricas e de obras de arte em geral como legítimas em relação ao vestuário que prevaleceu em qualquer período, admitindo sua íntima ligação com a vida real de seu tempo.

D

Os acessórios, tais como calçados, chapéus e bolsas, contam uma trajetória das técnicas de confecção e modelagem que é paralela à das roupas, sugerindo uma visão do desenvolvimento do maquinário e também da influência dessas conquistas nas preferências dos usuários.

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3214481 Ano: 2016
Disciplina: Educação Artística
Banca: UFMG
Orgão: UFMG

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Técnico de Laboratório - Figurino e Vestuário
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Linguagens ArtísticasArtesanato

Para garantir o bom desempenho de uma máquina de costura reta industrial, em casos de uso contínuo (8 horas/dia), é recomendado que o reservatório de óleo seja reabastecido e tenha o fluido trocado com regularidade.

A recomendação de média dos fabricantes para a manutenção desse equipamento é de: