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O termo maquetes de apresentação é aplicado a projetos em fase de
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A expressão maquetes de diagrama se refere a
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Maquetes de sítio também são chamadas de
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“As maquetes são originadas de uma variedade de situações (necessidades) e os termos usados para defini-las podem mudar para ambientes (cenários) diferentes.”
(MILLS, Criss B. 2007).
De acordo com essa afirmação, as maquetes obedecem a
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São considerados desenhos esquemáticos aqueles em escala relativamente
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Para proporções muito pequenas, em maquetes, é necessário o uso de
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Considere as seguintes afirmações, relacionadas ao estudo das maquetes e suas respectivas escalas:
| I | Maquetes podem ser elaboradas em várias escalas. O tamanho da maquete pode não indicar a escala, uma vez que as de grandes dimensões físicas podem usar escalas pequenas, e vice-versa. |
| II | O tamanho da maquete depende do tamanho da edificação real e é ditado pela proporcionalidade do espaço físico de elaboração da maquete. |
| III | A escala da maquete depende do nível de detalhes necessário. |
| IV | Ao se manterem as proporções relativas entre os componentes, uma escala só pode ser atribuída a uma maquete após a elaboração desta. |
A opção em que estão indicadas todas as afirmações corretas é:
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Uma maquete é a representação, em escala reduzida, de uma obra de arquitetura ou de engenharia a ser executada. No caso do uso, no teatro, para concepção do espaço cênico, é correto afirmar que a maquete deve conter
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A visão periférica é a forma de detectar o movimento, o espaço e os objetos com o canto do olho. Tal visão é expressa em termos de um ângulo de, aproximadamente,
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“A textura puxa o observador para bem perto, de tal modo que ele se encontra ao alcance dos objetos pintados por Braque. Corretamente expostos e observados à distância devida, seus quadros são de um realismo incrível. E no entanto é impossível saber isso a partir de uma reprodução. Utrillo é refém da perspectiva do espaço visual, embora seja mais livre que os artistas renascentistas. Ele não procura refazer a natureza; e no entanto de algum modo consegue transmitir a impressão de que se poderia andar de um lado para/outro em seus espaços. Paul Klee relaciona o tempo ao espaço e à percepção dinâmica da mudança do espaço à medida que a pessoa o percorre. Chagall, Miró e Kandinsky parecem saber que as cores puras – em especial o vermelho, o azul e o verde – entram em foco em pontos diferentes em relação à retina e que é possível obter uma profundidade extrema apenas com o uso da cor.”.
(HALL, Edward. 2005).
Com base nesse textual, é correto afirmar que os artistas citados
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