É bastante comum o uso do piano como instrumento acompanhador, muitas vezes realizando partituras originalmente orquestrais. Na prática de reduzir essas partituras orquestrais visando à execução ao piano, seja para ensaio de solistas ou para concertos, o pianista, por questões idiomáticas do instrumento, se vê obrigado a fazer arranjos da versão original, principalmente quando não há edições já reduzidas. Uma opção válida para essa prática seria::

Quando o piano pertence a um conjunto de câmara, o ajuste da afinação entre o piano e os demais instrumentos

Numa leitura à primeira vista em conjunto, para o acompanhador que não compreenda de imediato o que está escrito na partitura ou não consiga executar o que está escrito na velocidade da leitura, a melhor opção é

Quando o solista inicia sua execução concomitantemente ao acompanhamento do piano,

No piano a quatro mãos, em geral,

O uso de cifras com a finalidade de identificar os acordes presentes na harmonia de uma obra pode ser um recurso facilitador tanto para a leitura de uma partitura orquestral quanto para a própria execução. O exemplo utilizado é o primeiro movimento da obra “Vesperae solennes de confessore”, K. 339, de Mozart. Observe a parte orquestral a seguir.

Os acordes marcados podem ser identificados, respectivamente, pelas cifras

Considerando-se os símbolos utilizados na cifragem de acordes, a estrutura do acorde em estado fundamental corretamente classificada é:

O fragmento a seguir foi extraído da obra “Romanzen und Balladen” opus 49, de Robert Schumann. Trata-se da segunda canção intitulada “Die feindlichen Brüder”.

Schumann, R. “Die feindlichen Brüder” c. 60 – 63.

A cifragem correta para a harmonia do trecho é:

As canções Capim de pranta, Engenho novo, Nigue-nigue-ninhas, O kinimbá e São João-dara-rão pertencem ao ciclo “Cinco canções nordestinas do folclore brasileiro”. São arranjos e harmonizações de temas folclóricos do nordeste para piano e voz. O compositor da obra é

A respeito da obra de A. Shoenberg, é correto afirmar: