Ainda discutindo as especificidades do bem difuso, Mourão (2009) explica que se trata de um bem transindividual, ou seja:

Mourão (2009) entende que o patrimônio cultural é um bem difuso. Isso significa que:

De acordo com Laraia (2001, p. 52), “cada sistema cultural está sempre em mudança. Entender esta dinâmica é importante para atenuar o choque entre as gerações e evitar comportamentos preconceituosos. Da mesma forma que é fundamental para a humanidade a compreensão das diferenças entre povos de culturas diferentes, é necessário saber entender as diferenças que ocorrem dentro do mesmo sistema.” Isto posto, fica claro que compreender tais dinâmicas passa, necessariamente, pela compreensão das diferentes manifestações identitárias (CASTELLS, 2018, p.32) verificadas em um dado contexto.

Sobre a identidade, a partir da visão de Castells (2018), é CORRETO afirmar que:

Marque a alternativa CORRETA:

Profissionalização do setor cultural “No contexto cultural brasileiro, é necessário considerar a significativa movimentação de artistas, produtores e gestores que se preparam para os novos tempos e buscam a profissionalização do setor. Cresce, a cada dia, a demanda por cursos, oficinas e seminários para a discussão dos vários aspectos que envolvem a produção. A sistematização dos processos de gestão da cultura torna possível a transmissão do conhecimento acumulado, decretando o fim do improviso e do excesso de informalidade que sempre caracterizaram a área. Trabalhar com cultura no Brasil, dessa forma, deixa gradativamente de ser uma aposta diletante para ganhar contornos profissionais.” (AVELAR, Romulo, O avesso da cena: notas sobre a produção e gestão cultural, 2 ed., Belo Horizonte, DUO Editorial, 2010.)

Conforme o texto, marque a alternativa CORRETA:

Sobre direitos autorais:

“A cultura digital permite que diariamente sejam feitas cópias de músicas, filmes, fotos e livros mediante o download das obras da internet, contrariamente à literalidade da lei. A fim de tentar proteger os direitos autorais, são criados mecanismos de gerenciamento de direitos e de controle de acesso às obras, mas tais mecanismos são frequentemente contornados e a obra mais uma vez torna-se acessível. É cada vez mais comum assistirmos à contestação judicial do uso de obra de terceiros. No final de 2006, a International Federation of the Phonographic Industry (IFPI — Federação Internacional da Indústria Fonográfica) e a Associação Brasileira de Produtores de Discos (ABPD) anunciaram a intenção de processar judicialmente usuários da internet que disponibilizem grande número de músicas na rede.” (PARANAGUÁ, Pedro e BRANCO, Sérgio. Direitos autorais, Rio de Janeiro: Editora FGV, 2009.)

Vê-se, nesse passo, que a grande questão a ser analisada no caso dos direitos autorais é a busca pelo:

Aponte a definição falsa para: agente cultural (COELHO, José. O que é ação cultural. São Paulo, Brasiliense, 1989)

Segundo Teixeira Coelho, no livro “Dicionário crítico de política cultural”, o termo “ação cultural” significa:

“O modo de ver o mundo, as apreciações de ordem moral e valorativa, os diferentes comportamentos sociais e mesmo as posturas corporais são assim produtos de uma herança cultural, ou seja, o resultado da operação de uma determinada cultura” (LARAIA, 2001, p. 36).

Essa asserção diz respeito à perspectiva:

O texto “Cultura política e política cultural”, da autora Marilena Chauí, que disserta sobre a proposta de participação e gestão cultural na cidade de São Paulo, no período entre 1989 e 1992, apresenta um conjunto de direitos que a Secretaria Municipal de Cultura procura afirmar.

Qual ou quais os direitos o grupo que assume a Secretaria Municipal de Cultura procurava afirmar?