A capacidade refletora de cor/material dos cenários, figurinos e objetos cênicos é determinante no projeto de um plano de iluminação de um espetáculo. Pensando nisso, a sequência cujos materiais foram organizados em ordem decrescente de sua capacidade refletora é:

Considere as afirmações acerca da iluminação no teatro naturalista:

I - Os naturalistas condenavam qualquer forma de iluminação cênica que revelasse o artifício, que deixasse transparecer a sua teatralidade.

II - Os naturalistas utilizavam a ribalta, pois, iluminando o ator de baixo para cima, conseguiam um efeito dramático com uma luz conhecida na natureza.

III - O teatro moderno deve aos naturalistas a tradição de uma iluminação atmosférica, que procura e consegue reproduzir as menores nuanças da luz natural, em função da hora, do lugar e da estação.

IV - A luz no teatro naturalista não intervém apenas funcionalmente para clarear o espaço da ação, mas também para mergulhá-lo no clima desejado, para remodelá-lo, transformá-lo progressivamente, para dar ao tempo uma materialidade cênica.

São verdadeiras as afirmações:

No final do século XIX e início do século XX, a iluminação passou a ser elemento estruturante dos espetáculos teatrais. A partir desse fato, é INCORRETO afirmar que:

Considere as afirmações abaixo:

I - A luz geral não é só uma mistura orgânica, como são os efeitos difusos. Seu conjunto não pode ser separado na mesa de controle e reutilizado para fins seletivos, não podendo ser dividido e subdividido em partes cada vez menores.

II - A luz lateral não ilumina áreas propriamente ditas, mas faixas do palco: faixas da frente, do meio e do fundo. É mais um recurso que se tem para criar efeitos dimensionais, já que capta o ator por outro ângulo: dos laterais, segundo a visão do público.

III - Na luz a pino o refletor é projetado diretamente para o chão e o feixe de luz incide sobre a cabeça do ator. Como a luz do meio-dia cria figuras, esculpe, dá contorno ao corpo, mas isso acontece em detrimento das expressões e principalmente dos olhos que desaparecem por completo.

São verdadeiras as afirmações:

Em LMA (Análise Laban de Movimento), todo o corpo estrutura-se física e funcionalmente dentro do Anel de Moebius.

Com relação à figura Anel de Moebius e à pesquisa em Artes Cênicas, é INCORRETO afirmar:

Qual dos artistas abaixo desenvolveu um método de análise do movimento com riquíssimas possibilidades de aplicação em exercícios de improvisação?

Qual das alternativas abaixo corresponde à primeira geração de coreógrafos que trabalhou a partir das teorias de Rudolf Laban?

O legado de Klauss Vianna renovou as artes cênicas, e seu trabalho em constante processo garantiu o seu reconhecimento como mestre-pesquisador. Assinale a alternativa que aponta aspectos inovadores de Klauss Vianna para a criação coreográfica.

A proposta de criação coreográfica de Jussara Miller (2007) NÃO considera:

O termo Coreologia, associado à obra de Rudolf Laban, já recebeu várias definições, mas, em geral, tem sido usado para definir o estudo acadêmico (no sentido erudito, sistemático, metodológico) da dança.

Com relação a este termo, é INCORRETO afirmar: