Em uma produção audiovisual, a palavra “autoração” refere-se:

Um dos procedimentos da realização de um filme é conhecido como “Storyboard”. Em relação ao “Storyboard”, considere as seguintes afirmativas:

1. Pertence à etapa de pré-produção de uma obra audiovisual.

2. Apresenta os diálogos, quando presentes, abaixo das ilustrações.

3. Trata-se de uma sequência que ilustra graficamente as posições e movimentos da câmera.

4. Trata-se de uma ferramenta para visualizar o roteiro e narrativa a serem contados pelo filme.

Assinale a alternativa correta.

Quais destes profissionais participam do departamento de pós-produção em um audiovisual?

1. Maquiador.

2. Editor de som.

3. Stand in.

4. Colorista.

Estão corretos os itens:

Em relação às tarefas de Diretor e Produtor na realização de um filme, numere a 2ª coluna com base na informação da 1ª coluna:

1. Diretor.

2. Produtor.

( ) É o principal responsável pelo sucesso ou fracasso comercial de uma obra.

( ) Nas produções de Hollywood raramente tem direito sobre o corte final.

( ) É o responsável pela qualidade artística de uma obra.

( ) Nos sets de filmagem controla o movimento dos atores e sua atuação.

( ) Acompanha e define a montagem, a forma como a música se encaixa no filme e todo o processo de finalização.

Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta na coluna, de cima para baixo.

Aponte o software que NÃO é utilizado para pós-produção de imagem:

“Temos duas fontes de estímulo independentes, e o que vemos na tela nem sempre precisa constituir a fonte emissora do som que ouvimos. Mais ainda, este som nem sequer precisa pertencer ao espaço definido pelo que vemos. Em termos de decupagem clássica, falo de vantagens excepcionais porque, mesmo dentro dos limites do princípio do sincronismo, restam muitas possibilidades de combinação de imagem/som” (XAVIER, 2005).

Na construção do tempo e espaço audiovisuais, considere as seguintes afirmativas sobre a relação entre a dimensão sonora e a decupagem.

1. Assincronismos especiais são sempre evitados para não confundir o fluxo de raciocínio do espectador.

2. Na construção de uma cena, a descontinuidade visual pode encontrar um forte elemento de coesão em uma construção sonora que indique tratar-se o tempo todo de um mesmo ambiente.

3. Nos momentos de transição e saltos bruscos de um espaço para o outro, o som pode representar um elemento de manipulação e preparação das expectativas e envolvimento do espectador com a obra.

4. Em cada plano, o som presente sempre define claramente os limites do espaço para além do quadro.

Assinale a alternativa correta.

“No estágio de filmagem, utiliza-se como equivalente aproximativo de ‘quadro’, ‘campo’, ‘tomada”: designa, portanto, ao mesmo tempo, um certo ponto de vista sobre o evento (enquadramento) e uma certa duração” (AUMONT, 2007). A isto denomina-se:

“De fato, qualquer tipo de montagem, qualquer tipo de utilização da montagem é ‘produtiva’: a montagem narrativa mais ‘transparente’, assim como a montagem expressiva mais abstrata, visam ambas a produzir, a partir do confronto, o choque entre elementos diferentes, este ou aquele tipo de efeito; qualquer que seja a importância, às vezes considerável em certos filmes, do que está em jogo no momento da montagem (isto é, do que a manipulação do material filmado pode trazer com relação à concepção preliminar do filme) – a montagem, como princípio é, por natureza, uma técnica de produção (de significações, de emoções). Em outras palavras: a montagem se define por suas funções” (AUMONT, 2007).

Numere a 2º coluna relacionando os elementos de montagem pertencentes a cada função disposta na 1ª coluna.

1. Funções sintáticas

2. Funções semânticas

3. Funções rítmicas

( ) Podem resultar da organização das superfícies no quadro ou da distribuição das intensidades luminosas, das cores etc., gerando um ritmo plástico à montagem; ou podem se instaurar na trilha sonora – embora não se deva excluir a possibilidade de jogar com durações de formas visuais.

( ) Efeitos de ligação ou disjunção, raccord e rapport: a produção de uma ligação formal entre dois planos sucessivos.

( ) Produção de sentido denotado – essencialmente espaço-temporal – que compreende, no fundo, o que denomina-se montagem narrativa.

( ) Efeitos de alternância, ou ao contrário, de linearidade, como a montagem paralela ou a montagem alternada.

( ) Produção de sentidos conotados, eles próprios bem diversos em sua natureza, como em todos os casos em que a montagem relaciona elementos diferentes para produzir um efeito de casualidade, de paralelismo, de comparação, etc.

Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta na coluna, de cima para baixo.

Sobre o contrato de autoria e direitos do diretor cinematográfico, identifique as seguintes afirmativas como verdadeiras (V) ou falsas (F):

( ) Os direitos morais do autor sobre sua criação são passíveis de qualquer negociação.

( ) Obras audiovisuais, como vinhetas televisivas, filmes publicitários e institucionais são objeto de incentivo fiscal.

( ) Os herdeiros e sucessores dos autores podem negociar a detenção de seus direitos sobre as obras.

( ) Cabem ao diretor cinematográfico os direitos morais sobre a versão final da obra audiovisual, assim como sobre a totalidade de imagens captadas sob sua direção, tendo elas sido utilizadas ou não na obra.

Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta, de cima para baixo.

Chama-se de “o princípio que rege a organização de elementos fílmicos, visuais e sonoros, ou de agrupamentos de tais elementos, justapondo-os, encadeando-os e/ou organizando sua duração” (AUMONT, 2007).

Assinale a alternativa que completa adequadamente a lacuna acima.