Prova Completa: Produtor Cultural (UNIPAMPA - Instituto Access

4007047 Ano: 2026
Disciplina: Relações Públicas
Banca: Instituto Access
Orgão: UNIPAMPA

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Produtor Cultural
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Ética em Comunicação
Assessoria de Comunicação nas Relações Públicas

A técnica de "Newsjacking" pode ser utilizada na assessoria de imprensa cultural. Assinale a alternativa correta que define essa estratégia e seus riscos.

A

O Newsjacking é a criação de notícias falsas (fake news) sobre o evento para gerar polêmica e atrair público, sendo uma estratégia ética e recomendada.

B

O Newsjacking consiste em aproveitar uma notícia de grande repercussão ou um assunto em alta (trending topic) em tempo real para inserir o projeto cultural na conversa pública, injetando as ideias ou o conteúdo do evento nesse fluxo de atenção para ganhar visibilidade instantânea; o risco reside na possibilidade de parecer oportunista ou insensível se a conexão for forçada ou o tema for uma tragédia.

C

O Newsjacking refere-se à compra de anúncios em jornais impressos antigos para atingir o público da terceira idade, ignorando o noticiário digital.

D

O Newsjacking é a prática de sequestrar jornalistas para obrigá-los a publicar matérias sobre o evento cultural, sendo uma tática de guerrilha extrema.

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4007046 Ano: 2026
Disciplina: Comunicação Social
Banca: Instituto Access
Orgão: UNIPAMPA

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Produtor Cultural
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Marketing
Mensuração de Resultados

O "Dark Social" representa um desafio para a mensuração de resultados em marketing digital cultural. Assinale a alternativa correta que define o Dark Social e seu impacto na divulgação.

A

O Dark Social refere-se ao tráfego de compartilhamento de conteúdo que ocorre em canais privados e não rastreáveis pelas ferramentas de análise convencionais (como WhatsApp, Telegram, e-mail e DMs), representando uma parcela significativa da divulgação boca a boca digital, mas dificultando a atribuição da origem da conversão (venda de ingressos).

B

O Dark Social refere-se às postagens feitas durante a noite, que têm menor alcance devido ao algoritmo das redes sociais priorizar o horário comercial.

C

O Dark Social são os comentários negativos (haters) deixados nas páginas do projeto cultural, que devem ser apagados imediatamente para não manchar a imagem do evento.

D

O Dark Social é o uso da internet na "Deep Web" para vender ingressos falsos de eventos culturais, sendo uma prática criminosa.

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4007045 Ano: 2026
Disciplina: Museologia
Banca: Instituto Access
Orgão: UNIPAMPA

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Produtor Cultural
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A definição de Museu pelo Conselho Internacional de Museus (ICOM) é periodicamente revisada. Assinale a alternativa correta sobre os conceitos contemporâneos de "Museologia Social" ou "Ecomuseu" aplicados à gestão de espaços.

A

O Ecomuseu é definido como um museu construído com materiais 100% recicláveis e movido a energia solar, focado exclusivamente na preservação de espécies biológicas em extinção, sem relação com a cultura humana.

B

O conceito de Ecomuseu refere-se a museus virtuais na internet que não possuem sede física, existindo apenas como arquivos digitais ("eco" de eletrônico) para economizar recursos.

C

A Museologia Social defende que os museus devem ser privatizados e cobrar ingressos caros para selecionar um público de elite, garantindo a conservação dos objetos longe do contato popular

D

O conceito de Ecomuseu ou Museologia Social expande a atuação para além do edifício e da coleção de objetos, focando no território, no patrimônio imaterial e na comunidade local, onde a população é sujeito ativo na preservação de sua memória coletiva e identidade, rompendo com a estrutura tradicional centrada no acervo físico e no curador especialista.

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4007044 Ano: 2026
Disciplina: Sociologia
Banca: Instituto Access
Orgão: UNIPAMPA

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Produtor Cultural
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A Teoria do Campo da Produção Cultural, desenvolvida por Pierre Bourdieu, estabelece uma análise sociológica sobre as dinâmicas de poder e legitimação nas artes. Considerando a estrutura deste campo e a lógica da "economia às avessas" proposta pelo autor, assinale a alternativa correta sobre a relação entre capital simbólico e sucesso comercial no polo de produção restrita.

A

A teoria de Bourdieu defende que não há distinção entre os polos de produção restrita e de grande produção, pois ambos operam sob as mesmas regras de acumulação de capital financeiro e buscam a legitimação através das vendas de bilheteria.

B

O capital simbólico no campo da produção cultural é adquirido automaticamente por qualquer artista que rejeite as instituições oficiais, independentemente do reconhecimento pelos pares ou pela crítica especializada.

C

O polo de produção restrita caracteriza-se pela autonomia relativa em relação às demandas do mercado, onde o sucesso é medido pelo reconhecimento dos pares e críticos (capital simbólico), operando sob uma lógica de "mundo econômico invertido" onde o desinteresse imediato pelo lucro financeiro é o que gera legitimidade e consagração a longo prazo.

D

O polo de produção restrita é dominado pelas grandes indústrias culturais e foca exclusivamente na maximização dos lucros a curto prazo, utilizando o capital simbólico apenas como uma ferramenta de marketing para atingir o público de massa.

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4007043 Ano: 2026
Disciplina: Gerência de Projetos
Banca: Instituto Access
Orgão: UNIPAMPA

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Produtor Cultural
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Introdução à Gestão de Projetos
PMBOKÁreas de Conhecimento

A Matriz de Poder/Interesse de Mendelow é uma ferramenta para gestão de stakeholders (partes interessadas). Assinale a alternativa correta sobre a estratégia de comunicação para stakeholders com "Alto Poder e Alto Interesse" (ex: patrocinador master ou órgão fiscalizador).

A

Esses stakeholders devem ser apenas "Monitorados" (Monitor), com comunicação mínima, pois já estão interessados e têm poder, não precisando de atenção do produtor.

B

Os stakeholders com Alto Poder e Alto Interesse são os "Jogadores Chave" (Key Players), devendo ser gerenciados de perto (Manage Closely) com comunicação frequente, personalizada e transparente, envolvendo-os nas decisões estratégicas para garantir seu apoio contínuo e evitar vetos ao projeto.

C

A estratégia correta é "Manter Satisfeito" (Keep Satisfied), evitando dar muitos detalhes sobre o projeto para não gerar preocupações desnecessárias, focando apenas nos resultados finais.

D

Eles devem ser "Mantidos Informados" (Keep Informed) através de boletins genéricos mensais, sem necessidade de reuniões presenciais ou relatórios detalhados.

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4007042 Ano: 2026
Disciplina: Economia
Banca: Instituto Access
Orgão: UNIPAMPA

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Produtor Cultural
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Microeconomia

William Baumol e William Bowen descreveram um fenômeno econômico que afeta as artes performáticas, conhecido como "Doença de Custos" (Cost Disease). Assinale a alternativa correta que explica esse fenômeno e seu impacto na gestão cultural.

A

A Doença de Custos ocorre porque o público não valoriza a cultura e se recusa a pagar ingressos caros, obrigando os produtores a venderem abaixo do custo de produção por falta de demanda.

B

A Doença de Custos postula que, enquanto a produtividade na indústria manufatureira cresce devido à tecnologia, nas artes performáticas (ex: um quarteto de cordas) a produtividade do trabalho permanece estagnada (é impossível tocar a peça mais rápido ou com menos músicos sem perder qualidade), mas os salários dos artistas precisam acompanhar a média da economia, resultando em custos crescentes que superam a inflação e exigem subsídios constantes.

C

A Doença de Custos afirma que os artistas cobram cachês muito altos porque são gananciosos, e a solução para o setor cultural é reduzir os salários para níveis de subsistência.

D

O fenômeno refere-se ao custo excessivo de manutenção de equipamentos de som e luz, que se tornam obsoletos rapidamente, exigindo que os teatros troquem toda a infraestrutura anualmente.

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4007041 Ano: 2026
Disciplina: Museologia
Banca: Instituto Access
Orgão: UNIPAMPA

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Produtor Cultural
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Conservação e PreservaçãoMuseografia

No design de exposições e instalações culturais interativas, o conceito de "Affordance" (capacidade de um objeto definir seus usos possíveis) é crucial para a experiência do usuário. Assinale a alternativa correta sobre a aplicação da "Affordance Percebida" em museografia digital.

A

A Affordance Percebida é a medida estatística do número de visitantes que conseguem pagar o ingresso da exposição, utilizada para definir a acessibilidade econômica do evento.

B

A Affordance Percebida refere-se às pistas visuais ou sensoriais (como um botão em relevo ou uma área iluminada na tela) que sugerem intuitivamente ao visitante como interagir com a obra ou dispositivo sem necessidade de instruções explícitas, facilitando a imersão e reduzindo a carga cognitiva.

C

A Affordance Percebida é a obrigação de colocar placas escritas com manuais de instrução detalhados ao lado de cada obra interativa, pois o público é incapaz de deduzir o funcionamento por conta própria.

D

O conceito descreve a capacidade do processador do computador de responder rapidamente aos comandos do usuário, garantindo que não haja delay na interação digital da instalação.

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4007040 Ano: 2026
Disciplina: Design Gráfico
Banca: Instituto Access
Orgão: UNIPAMPA

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Produtor Cultural
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Produção GráficaProjetos e Processos

A Gestalt estuda a percepção da forma e fundamenta os princípios do design gráfico aplicados em materiais de divulgação cultural. Assinale a alternativa correta sobre a Lei do Fechamento (Closure) e sua aplicação na criação de identidades visuais (logotipos) para eventos.

A

O princípio do Fechamento refere-se à necessidade de encerrar o projeto gráfico com a assinatura do cliente, não tendo relação com a percepção visual das formas.

B

A Lei do Fechamento dita que todos os elementos de um cartaz devem ser cercados por uma borda preta espessa para garantir que o olhar do espectador não saia da área de impressão.

C

A Lei do Fechamento afirma que elementos próximos tendem a ser percebidos como um grupo, sendo sinônimo exato da Lei da Proximidade, sem distinção conceitual.

D

A Lei do Fechamento descreve a tendência do cérebro humano de completar formas ou figuras incompletas, preenchendo as lacunas visuais com base em experiências passadas, o que permite ao designer criar logotipos minimalistas e instigantes onde o público "participa" mentalmente da construção da imagem.

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4007039 Ano: 2026
Disciplina: Economia
Banca: Instituto Access
Orgão: UNIPAMPA

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Produtor Cultural
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Microeconomia

A teoria da "Cauda Longa" (The Long Tail), popularizada por Chris Anderson, alterou a compreensão sobre a distribuição de produtos culturais na era digital, contrapondo-se à economia dos blockbusters. Assinale a alternativa correta sobre a viabilidade econômica dos nichos culturais segundo essa teoria.

A

A teoria afirma que a segmentação excessiva inviabiliza economicamente a cultura, defendendo que os produtores devem focar exclusivamente nos produtos de massa (hits) para garantir a sustentabilidade financeira, já que os nichos não geram volume suficiente.

B

A Cauda Longa refere-se ao tempo prolongado que um produto cultural de massa leva para ser esquecido pelo público, sugerindo que a massificação é a única estratégia viável a longo prazo para a memória cultural

C

A teoria postula que, com a redução dos custos de armazenamento e distribuição digital, a soma das vendas de uma grande quantidade de produtos de nicho (a cauda) pode igualar ou superar a receita gerada pelos poucos produtos de grande sucesso (a cabeça), desde que haja mecanismos de filtro eficientes para conectar os consumidores a esses nichos.

D

O conceito define que a segmentação de públicos ocorre apenas em mercados físicos, pois na internet o comportamento de consumo é homogêneo e voltado para os trending topics globais.

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4007038 Ano: 2026
Disciplina: Organização de Eventos
Banca: Instituto Access
Orgão: UNIPAMPA

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Produtor Cultural
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No planejamento técnico de iluminação cênica para grandes eventos, o protocolo de comunicação digital é essencial. Assinale a alternativa correta sobre o protocolo DMX512 e o conceito de "Universo DMX".

A

O protocolo DMX512 permite o controle digital de equipamentos de iluminação, sendo o "Universo DMX" um conjunto de até 512 canais de controle; quando a demanda de canais é excedida, torna-se necessário o uso de mais de um universo.

B

O Universo DMX refere-se à área física do palco iluminada, limitando-se a 512 metros quadrados por mesa de controle.

C

Um Universo DMX suporta infinitos canais, permitindo conectar todos os equipamentos do festival em um único cabo, independentemente da complexidade do show.

D

O protocolo DMX512 transmite áudio e vídeo junto com a luz, dispensando o uso de cabos de som (XLR) no palco.