1641593 Ano: 2010
Disciplina: Design Gráfico
Banca: UFES
Orgão: UFES

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Técnico de Audiovisual
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Áudio e Vídeo

Dentre as alternativas abaixo assinale a INCORRETA, que apresenta uma resposta com definições e/ou conceituações incorretas ou inadequadas, no todo ou parte, para a questão: O que é ECO e REVERBERAÇÃO?

A

Eco e reverberação são partes do mesmo fenômeno: reflexão das ondas sonoras. Reflexões de um dado som, que nos chegam aos ouvidos, com intervalos menores que 1 décimo de segundo (100 milissegundos), são consideradas REVERBERAÇÃO; reflexões que nos chegam aos ouvidos, com intervalos maiores do que 1 décimo de segundo, são consideradas ECO.

B

Eco e reverberação são partes do mesmo fenômeno: reflexão das ondas sonoras nos obstáculos que chegam aos ouvidos em tempos diferentes do som original. A diferença está no intervalo entre as repetições. A reverberação se escuta como um prolongamento do som original. Como um padre que fala “Olá, meus irmãos,” numa catedral e se escuta “Olássss, meeeuuuuus iiiiirmmãããããããoooooosss”. Como o intervalo entre as repetições é curto, na percepção sonora interpreta-se os diversos sons de um som prolongado. Tanto ECO como REVERBERAÇÃO podem ser recriados eletronicamente.

C

Eco e reverberação são partes do mesmo fenômeno resultante da reflexão das ondas sonoras em obstáculos que tomam caminhos diferentes e chegam aos ouvidos de um dado ouvinte em tempos diferentes, e após, o som original. A reverberação pode ser medida. A expressão usada é o RT60 ou reverberation time (tempos de reverberação), que significa o tempo (em segundos) que um dado som leva para decair em 60 decibéis. Tipicamente a reverberação é medida para 6 frequências de interesse: 125, 250, 500, 1.000, 2.000 e 4.000 Hz.

D

Eco e reverberação são partes do mesmo fenômeno: reflexão das ondas sonoras nos obstáculos que chegam aos ouvidos do ouvinte em tempos diferentes do som original. A diferença está no intervalo entre as repetições. O ECO escuta-se como sendo repetições do som original. Exemplificando: uma pessoa que chama uma amiga, num local com vários prédios ao redor, distantes entre si por 17,15 metros ou mais, pronuncia “Maaaria!”... e escuta “Maaa-ria... ria... ria... ia...”. A distância mínima de 17,15 metros explica-se pelo fato de ser o percurso que as ondas sonoras farão de ida e de volta, em 100 milissegundos.

E

Eco e reverberação são partes do mesmo fenômeno, ou seja, Refração. Mudança de direção das ondas sonoras, ao atravessar meios de diferentes densidades, como por exemplo ar, água, vidro. É o mesmo que seu similar eletrônico que é o efeito flanger... A difração também ocorre frequentemente quanto o som se propaga no ar com diferenças de temperatura. Como a velocidade do som varia conforme a temperatura, o som se propaga mais rápido no ar quente do que no ar frio, e o conteúdo em frequência de um dado som que, após atravessar meios com diferenças de densidade, vai soar desafinado aos ouvidos do ouvinte, como um disco tocando em rotação mais baixa. E então, se percebe isso como um prolongamento do som.

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1629651 Ano: 2010
Disciplina: Design Gráfico
Banca: UFES
Orgão: UFES

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Técnico de Audiovisual
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Dentre as alternativas abaixo, assinale a que responde CORRETA e completamente a questão: Quanto à forma de captação, diretividade e padrão polar, quais são os tipos de microfones existentes?

Para os efeitos dessa questão, considerar apenas os mais conhecidos e mais usados no mundo.

A

Quanto à forma de captação: Dinâmicos e de condensador; Quanto à diretividade/padrão polar: Omnidirecionais e direcionais; Quanto ao grau de diretividade (para direcionais): Cardioides, supercardioides, hipercardioides e shot gun (ou tipo clava), hiperbólicos e de gradiente de pressão (telescópicos de longo alcance).

B

Quanto à forma de captação: Dinâmicos, condensador, a carvão, piezoelétricos e de fita; Quanto à diretividade/padrão polar: Omnidirecionais, bi-direcionais e unidirecionais; Quanto ao grau de diretividade (para uni e bi-direcionais): Cardioides, supercardioides, hipercardioides e shot gun (ou tipo clava).

C

Quanto à forma de captação: Dinâmicos, dinâmicos a condensador, a condensador, a carvão e piezoelétricos; Quanto à diretividade/padrão polar: Omnidirecionais, unidirecionais; Quanto ao grau de diretividade (para unidirecionais): Cardioides, supercardioides, hipercardioides ou Shotgun (tipo clava).

D

Quanto à forma de captação: Dinâmicos e capacitivos; Quanto à diretividade/padrão polar: Omnidirecionais, direcionais; Quanto ao grau de diretividade (para unidirecionais): Cardioides, supercardioides, hipercardioides ou Shotgun (tipo clava); Quanto ao grau de diretividade (para bi-unidirecionais): bi-cardioides, bisupercardioides, bi-hipercardioides e bi-shotgun.

E

Quanto à forma de captação : Dinâmicos, capacitivos e resitivos; Quanto à diretividade/padrão polar: Omnidirecionais, direcionais e interdimensionais; Quanto ao grau de diretividade (para omnidirecionais: Cardioides, supercardioides; Quanto ao grau de diretividade (unidirecionais): hipercardioides ou shotgun.

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1621198 Ano: 2010
Disciplina: Design Gráfico
Banca: UFES
Orgão: UFES

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Técnico de Audiovisual
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Áudio e Vídeo

Dentre as questões abaixo, assinale a que apresenta um USO INCORRETO de um tipo de microfone (conforme seu tipo e padrão de captação especificados), para a situação informada.

I. Os microfones sem fio incluem seus respectivos transmissores e receptores.

II. Para os efeitos dessa questão, o uso correto é aquele que proporciona a melhor

captação, com sinal de áudio mais forte, com menos ruído e com menos chances de

permitir a ocorrência de microfonia.

III. Com o fim de evitar mal-entendido, nas alternativas abaixo, somente estão apresentados casos de uso correto (conforme explicado acima) com justificativas corretas, e a única alternativa INCORRETA, pode apresentar tanto um uso correto com justificativa incorreta, como um uso incorreto com uma justificativa correta e/ou plausível.

A

O microfone de Lapela, do tipo condensador, padrão de captação omnidirecional, sem fio - é um tipo adequado para ser usado por um pastor ou padre, que falam “muito alto” (elevada intensidade sonora), numa igreja de médias dimensões, com caixas acústicas no próprio ambiente, reproduzindo o som captado pelos microfones, inclusive o do pastor/padre. Por ser de lapela e sem fio, o microfone facilita a movimentação pelo palco/altar. O padrão de captação é o mais apropriado para esse tipo de uso, uma vez que captando tudo ao seu redor, captará a voz do pastor/padre com bastante destaque em relação aos demais sons do ambiente, até porque ela é mais forte. A presença de caixas acústicas no ambiente não tem possibilidades do produzir microfonia, se estiverem a mais de 4 metros do microfone, já que esse tipo de microfone é muito seletivo.

B

O microfone de cabeça, do tipo condensador, padrão de captação unidirecional, cardióide, sem fio - é um tipo adequado ser usado para um palestrante e/ou conferencista (voz de intensidade normal), num auditório de dimensões médias (200 pessoas), com caixas acústicas no próprio ambiente, reproduzindo o som captado pelos microfones, e relativamente próximas da área onde ele normalmente transitaria no palco. O padrão unidirecional naturalmente apresentará maior rejeição aos sons vindos de outras direções, reduzindo as possibilidades de ocorrência de microfonia. O microfone de cabeça coloca a cápsula bem próxima da boca, de modo que a voz será captada com alta intensidade em relação aos ruídos da sala, inclusive o som vindo das caixas acústicas.

C

Um microfone de mão (handheld), do tipo condensador, padrão de captação unidirecional, supercardioide, com fio, é um tipo adequado para se captar a voz suave (baixa intensidade) de uma cantora, num teatro de pequeno porte (200 lugares), numa apresentação exclusivamente com voz e violão (2 unidades do mesmo microfone, um para voz e outro para o violão). Sendo um tipo de evento onde o conjunto de caixas acústicas do sistema de P.A. (public adresssed ou endereçado ao público) estariam produzindo uma intensidade sonora elevada, e também, certamente haveria alguma caixa (ou conjunto delas) de monitoração próximo da cantora - ambos os conjuntos reproduzindo o som captado pelos microfones de voz e de instrumento - as chances de ocorrência de microfonia - que existem de fato - são minimizadas pelo uso de um microfone com padrão de captação mais estreito, tanto para a voz como para instrumento. O microfone de condensador é mais sensível, e nesse caso, mais propenso a produzir microfonia (conforme o padrão de captação), mas é o mais adequado para uma voz mais suave e para um instrumento acústico que tipicamente produz baixa intensidade sonora como o violão.

D

Um microfone dinâmico de mão (handheld), com padrão de captação unidirecional, supercardioide, com fio, é o tipo mais adequado para ser usado por um pastor, que normalmente fala “muito alto” (elevada intensidade sonora), que se movimenta o tempo inteiro, de um lado a outro do palco, e que inclusive caminha entre a plateia, numa igreja de grandes dimensões (600 lugares ou mais), com caixas acústicas dentro do ambiente (normalmente produzindo elevada intensidade sonora e reproduzindo o som captado pelos microfones). Um microfone dinâmico, e portanto mais “duro”, ou seja, menos sensível (que um de condensador, por exemplo), é mais adequado para uma voz forte (elevada intensidade) e sendo supercardioide, possui sensibilidade maior aos sons vindos da frente da cápsula e rejeita aqueles vindos de outras direções o que dá uma certa segurança para que o pastor/padre possa caminhar livremente pelo ambiente, com reduzidas chances de causar microfonia.

E

Um microfone de lapela, de condensador, sem fio, com padrão de captação omnidirecional é o mais adequado para a gravação de um programa de TV (um apresentador e um ou mais entrevistados) em estúdio bastante silencioso, sem caixas acústicas reproduzindo o som captado pelos microfones, com um apresentador que se movimenta pelo cenário, mesmo estando às vezes distante do(s) entrevistado (s). Esse tipo de microfone é sensível a sons vindos de todas as direções, de modo que em se tratando de um lugar silencioso, há melhores chances de se captar mais nitidamente a voz do entrevistador e entrevistado(s), lhes dando liberdade de movimentos, e não os obrigando a ficar numa posição próxima de um microfone.

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1606222 Ano: 2010
Disciplina: Design Gráfico
Banca: UFES
Orgão: UFES

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Técnico de Audiovisual
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Áudio e Vídeo

Dentre as alternativas abaixo, assinale aquela que contém alguma definição, conceituação ou explicação INCORRETA sobre aos Equalizadores, seus tipos e aplicações, diferenças entre equalizadores analógicos e/ou digitais, bem como vantagens e/ou desvantagens de cada tipo.

A

É um tipo de processador de áudio que dispõe de um conjunto de filtros de passa-banda, bem estreitos, que permitem se acrescentar reforço ou atenuação, em frequências específicas contidas num dado sinal de áudio. Nos equalizadores gráficos, se tem as bandas já definidas e eles têm esse nome de gráfico porque seus controles estão dispostos num modo análogo em que o sinal de áudio é reproduzido nos gráficos de resposta de frequências. Olhando para os controles, já se tem uma ideia bem precisa do tipo de ajuste que foi feito e que resultados se pode esperar dele.

B

É um tipo de processador destinado a reforçar ou atenuar faixas seletivas, de frequências, contidas no sinal de áudio. Podem variar desde simples controles de tonalidades (graves e agudos) até sofisticados filtros com 30 bandas por canal. Podem ser do tipo Shelving, gráficos, semiparamétricos e paramétricos.

C

Nos equalizadores gráficos, de uso profissional, tipicamente se tem: 1 oitava com 10 controles); 2/3 de oitava com 15 controles; 1/3 de oitava com 30 controles. Quanto maior o número de controles, melhores são as chances de uma correção mais precisa do sinal de áudio.

D

Equalizadores paramétricos são aqueles completamente ajustáveis. É usada ainda uma designação de semiparamétricos e paramétricos (esses considerados verdadeiros) para diferenciar o paramétrico completo daquele mais simplificado. O paramétrico dito verdadeiro possui basicamente três controles para cada filtro (existem modelos com 2, 4 6, 8 filtros): um controle para se escolher a frequência; outro, para se determinar a largura de banda de atuação ou o “Q”; e um terceiro controle para atenuar a frequência escolhida ou aplicar algum reforço.

E

São processadores de sinal de áudio destinados a produzir amplificação seletiva de frequências, podendo comprimir ou expandir bandas do espectro de frequências de áudio e proporcionar máxima otimização da faixa dinâmica de qualquer programa de áudio. Dentre os vários tipos existentes se tem o gráfico, paramétrico, semiparamétrico, shelving e Baxandall. Esse último se diferencia dos demais por ser o único que permite controlar efetivamente a faixa dinâmica de qualquer programa, enquanto que os demais têm pouca utilidade para este fim.

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1598834 Ano: 2010
Disciplina: Design Gráfico
Banca: UFES
Orgão: UFES

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Técnico de Audiovisual
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Arquivos e Softwares

Hoje em dia, é muito comum se ouvir falar em gerenciadores de sistemas ou gerenciador de alto-falantes ou caixas acústicas. Dentre as alternativas abaixo, assinale a que apresenta uma definição INCORRETA desse tipo de equipamento ou que descreve usos impróprios/inadequados, ou ainda, que descreve recursos inexistentes neles.

A

É um tipo de processador digital que substitui sozinho o equalizador, crossover, compressor-limitador, e reverb. Tem a finalidade de processar o sinal, após sua amplificação, pelos amplificadores de áudio, de modo a controlar o sinal de áudio já amplificado, antes que seja enviado às caixas acústicas ou alto-falantes, para então corrigi-lo ou ajustá-lo às características da caixa acústica ou via de amplificação de uma caixa, amplificador, de modo que seja possível se obter máximo rendimento em termos de pressão sonora, com mínimo risco de queima de alto-falantes.

B

É um tipo de processador de áudio também conhecido (popularmente) como crossover digital. Tipicamente possui várias entradas e várias saídas. Geralmente mais saídas do que entradas. Pode-se endereçar o sinal de entrada para qualquer das saídas, e podese, ainda, aplicar, ao sinal de cada saída, equalização, filtragem, compressão-limitação, bem como delay (atraso), e então enviá-lo aos amplificadores que entregarão um sinal de áudio de tensão bem mais elevada capaz de excitar alto-falantes drivers e tweeters. O recurso de Delay é muito útil em sistemas de grande porte, com torres de caixas acústicas para reforço (popularmente conhecidas como torres de delay), além do sistema de P.A. (public adressed, ou endereçado ao público), para corrigir o atraso, na chegada do som (ao público), vindo das caixas acústicas mais distantes (do P.A.), em relação ao conjunto de caixas da torre, mais próximas, de uma parte do público (que escuta o som vindo dos dois sistemas).

C

É um tipo de processador de áudio digital que tipicamente possui várias entradas e várias saídas. Geralmente mais saídas do que entradas. O objetivo do uso desse tipo de processador é o de simplificar o processamento de áudio, com maior qualidade de sinal (o que é obtido pelo fato de ser digital) e então enviar aos amplificadores, exatamente dentro dos parâmetros que eles podem operar, para entregar em suas saídas, um sinal amplificado, forte o suficiente, para excitar caixas acústicas e altofalantes, mas também “moldado” (é o que faz o processamento) para extrair o máximo de rendimento (em pressão sonora e resposta em frequências) desses transdutores.

D

Há muitos anos que as empresas de sonorização profissional de grande porte (no Brasil e no exterior) vêm percebendo que alto-falantes, drivers e tweeters, mesmo sendo das melhores marcas/modelos, apresentam condições diferentes de operação (rendimento) em regime de alta-potência. Não demorou para concluírem que para se extrair o máximo deles, é preciso respeitar suas características. Por esse motivo, ao longo dos anos, vem aumentando a frequência com que se vê serem adicionados processadores analógicos, tais como equalizadores (especialmente os paramétricos), compressores, noise gates, e delay nas saídas dos crossovers, para aumentar o controle do sinal que vai para o amplificador e para os alto-falantes e/ou caixas acústicas. Não é um procedimento que se popularizou, porque exigia um certo investimento em equipamentos, para o qual nem todas as empresas dispunham de recursos.

E

Gerenciadores de sistemas ou crossovers digitais convertem o sinal analógico para o domínio digital, com elevada taxa de amostragem e resolução (tipicamente 24 bit, 96 kHz), após o que, aplicam processamento de equalização, compressão e/ou limitação, filtragem, tudo no domínio digital, e depois o convertem em analógico, para então enviar aos amplificadores. As vantagens são muitas. O custo certamente é a maior vantagem, pois é bem mais barato se ter processadores como aplicativos (software) do que processadores. É também mais simples e ocupa menos espaço. Um processador digital típico, de 2 entradas e 6 saídas, ocupa o mesmo espaço físico que outro de 4 entradas e 10 saídas. Já se fossem analógicos e em módulos separados, equalizadores, compressores-limitadores, crossovers, delays, na quantidade necessária, para 10 vias, ocupariam mais espaço e necessitariam de uma boa quantidade a mais de cabos e conectores.

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1555823 Ano: 2010
Disciplina: Design Gráfico
Banca: UFES
Orgão: UFES

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Técnico de Audiovisual
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Áudio e Vídeo

SITUAÇÃO PRÁTICA: É largamente conhecida, no meio da sonorização profissional, a necessidade de se produzir (eletronicamente) o delay (atraso) entre fontes sonoras que se encontram a distâncias diferentes de um mesmo ouvinte, ou ele ouvirá primeiro o som da fonte sonora mais próxima que chegará primeiro aos ouvidos, e, em seguida, o som vindo da fonte mais distante o que causa uma repetição, que se assemelha ao eco, e que soa bastante desagradável, às vezes, atrapalhando completamente a inteligibilidade. Sabendo disso, você na posição de técnico audiovisual, de uma empresa ou instituição, foi convocado para instalar e ajustar o sistema de som de um auditório que acaba de ser concluído. O projeto foi feito por um profissional. Seu trabalho será o de instalar e ajustar sem modificar em nada o projeto.

Ao chegar no local, você se depara com uma sala de 12 x 36 m. (larg. x prof.). O projeto do sistema foi feito por outro profissional e você nota que as caixas já estão instaladas fixadas no local definitivo (no teto). Veja as Figuras 6A e 6B, abaixo e/ou adiante.

Há uma distância considerável entre o primeiro e o segundo conjunto de caixas acústicas.

Diante dessa situação, assinale, dentre as alternativas abaixo, aquela que responde adequada e corretamente a questão (e as implicações que dela resultam):

Haverá algum problema de delay (atraso entre os 1º e 2º conjuntos de caixas) para ser resolvido? Se positivo, quantifique. É relevante ou desconsiderável? Como deverá ser corrigido: atrasando-se o sinal que irá para o segundo conjunto ou atrasando o sinal que irá para o primeiro conjunto de caixas?

CONSIDERAÇÕES:

I. Para os efeitos dessa questão usar-se-á como referência para a velocidade do som 343 m/s, sem considerar temperatura e pressão atmosférica para simplificação.

II. Nas respostas, arredonde os resultados para o número inteiro mais próximo.

III. Em todas as alternativas, abaixo/adiante, o 1º conjunto de caixas é apresentado como conjunto 1 e o 2º conjunto de caixas como conjunto 2 para simplificação do raciocínio.

IV. A distância entre os dois conjuntos, conforme indicado na figura, é de 9 m.

A

Sim. Haverá um atraso de 26 milissegundos. É relevante. Será perceptível para quem estiver mais próximo do conjunto de caixas 2, que escutará também o som que chegar do conjunto 1. Deve ser corrigido atrasando-se o sinal de áudio do conjunto 2 de caixas em 26 milissegundos, de modo que, o som vindo desse conjunto 1, chegue aos ouvidos, de uma pessoa na platéia (próxima do conjunto 2), ao mesmo tempo que o som vindo do conjunto 1.

B

Sim. Haverá um atraso de 38 milissegundos. É relevante. Será bastante perceptível para quem estiver mais próximo do conjunto de caixas 2, que escutará também o som que chegar do conjunto 1. Deve ser corrigido adiantando-se o sinal de áudio do segundo conjunto de caixas em 38 milissegundos.

C

Sim. Haverá um atraso de 9,52 milissegundos. É totalmente irrelevante e imperceptível para qualquer pessoa na platéia. Não é necessária nenhuma correção de delay (atraso) no sinal de áudio.

D

Sim. Haverá um atraso de 13 milissegundos; É praticamente irrelevante. Será perceptível para quem estiver mais próximo do conjunto de caixas 2, que escutará também o som que chegar do conjunto 1. Embora pouco perceptível convém corrigir porque qualquer atraso superior a 10 ms é perceptível pelo ouvido. Deve ser corrigido adiantando-se o sinal de áudio do segundo conjunto de caixas em 26 milissegundos.

E

Sim. Haverá um atraso de 26 milissegundos. É relevante. Será perceptível para quem estiver mais próximo do conjunto de caixas 2, que escutará também o som que chegar do conjunto 1. Deve ser corrigido adiantando-se o sinal de áudio do primeiro conjunto de caixas em 26 milissegundos, de modo que,o som vindo, do conjunto 1, chegue aos ouvidos de uma pessoa, na plateia (próxima do conjunto 2), ao mesmo tempo que o som vindo do conjunto 2.

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1542048 Ano: 2010
Disciplina: Design Gráfico
Banca: UFES
Orgão: UFES

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Técnico de Audiovisual
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Áudio e Vídeo

Sobre compressor-limitador com noise gate, assinale, dentre as alternativas abaixo, aquela que apresenta uma explicação INCORRETA, de suas funções e usos, seja no todo ou parte:

A

Comprimir um sinal de áudio significa controlar as partes mais altas, não permitindo que excedam um certo nível, enquanto que as partes mais baixas são aumentadas. É o que faz um compressor-limitador. Isso permite diminuir as diferenças de intensidade do sinal, que é útil, por exemplo, numa banda com um cantor que ora grita muito, ora canta bem suave. Sem um compressor corretamente ajustado, nas partes mais “altas”, a voz dele estaria distorcendo, e nas partes mais suaves, ficaria inaudível.

B

Um compressor-limitador é também conhecido como um processador de dinâmica. Ou seja controla, geralmente reduzindo (senão não teria utilidade no uso de um compressor), a diferença entre as partes mais baixas e mais altas de um dado sinal de áudio, produzido por uma fonte sonora. Quando ajustado para uma compressão extrema, se tem a função de limitação ativada, ou seja, não importa quanto chegue de sinal nas suas entradas, sempre sairá aquele nível ajustado. Como podem ser ajustados tanto para produzir compressão suave como para compressão extrema, são denominados de compressores limitadores.

C

Compressores-limitadores geralmente possuem noise gates acoplados. A tradução literal é porta de ruído, embora não muito precisa. Trata-se de um tipo de chaveamento que pode ser ajustado, para o circuito silenciar inteiramente o canal em que está conectado, quando não houver sinal de áudio, com a intensidade mínima para o qual foi ajustado. Tomemos por exemplo o caso de uma bateria acústica numa sonorização ao vivo, sendo captada por 10 microfones. É praticamente um convite à microfonia e/ou captação de todo tipo de ruído produzido no palco, inclusive por outros instrumentos, que também são captados por linha ou por seus respectivos microfones. Usando noise gates, toda vez que não houver sinal com intensidade mínima (ajustada pelo operador, e aí ele entra com sua experiência...) não há passagem de sinal para a console de mixagem, e a mixagem fica bastante “limpa”, sem ruídos espúrios, ou seja, sem que microfones “abertos” fiquem captando ruídos indesejáveis no palco. Noise gates são tão úteis, são vendidos, também, em separado. Tipicamente encontramos com facilidade no mercado noise gates de 4 canais, nos quais podemos interconectar 4 canais (de entrada) de uma console de mixagem.

D

Existem compressores pré-ajustados (de fábrica) para atuarem como limitadores, ou seja, compressores pré-ajustados para limitação infinita. Os melhores amplificadores de áudio do mercado, de fabricantes renomados e respeitados, possuem dispositivos de limitação acoplados aos módulos de entrada (geralmente não se tem acesso aos seus ajustes). Isso evita que sinais de áudio com elevada intensidade saturem os circuitos de entrada, levando os amplificadores a operarem em regime de clipping (ou ceifamento) o que é causa freqüente da queima de alto-falantes, drivers e tweeters. Amplificadores com limitadores fazem com que os módulos de amplificação recebam sempre o sinal, com intensidade que possam trabalhar, sem clipamento, de modo que, mesmo custando (geralmente) mais caro proporcionam operação segura e economia uma vez que evitam queima de alto-falantes.

E

Um compressor é um processador de dinâmica do sinal de áudio, destinado a limitar os excessos de sinal, evitando assim que o sinal seja clipado, e ao mesmo tempo, permitir o incremento das partes mais baixas do sinal, diminuindo significativamente a diferença

entre suas partes altas e baixas. Contudo um compressor é uma coisa e limitador outra bem diferente, de modo que não existe um tipo de compressor limitador. Ou se tem um limitado ou um compressor. Noise gate é uma porta de passagem de sinal de áudio que está presente em todo e qualquer tipo de processador de áudio, seja ele um compressor, um equalizador, um limitador ou um reverb.

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1504977 Ano: 2010
Disciplina: Design Gráfico
Banca: UFES
Orgão: UFES

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Técnico de Audiovisual
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Produção GráficaImpressão

Em relação a áudio, o que significa Watts/RMS e em que ou onde é aplicável seu uso? Dentre as opções, abaixo, assinale a alternativa CORRETA.

A

Watt é de uma unidade de medida de potência e RMS significa Root Mean Square ou potência média efetiva que um amplificador pode produzir, na sua saída, para uma dada impedância; ou no caso de alto-falantes, expressa a potência máxima admissível, independente da impedância especificada pelo seu fabricante.

B

Significa o mesmo que potência PMPO (Power Musical from one Peak to Other), com a ligeira diferença que cada fabricante especifica sua taxa de rendimento médio ou raiz quadrada média da potência eficaz, independente da impedância.

C

Trata-se de uma unidade de medida de potência média eficaz aplicável a amplificadores de áudio, que significa a potência média efetiva que um amplificador pode produzir, na sua saída, para uma dada carga resistiva ou, no caso de alto-falantes, expressa a potência máxima admissível, que varia conforme impedância informada pelo seu fabricante.

D

Trata-se de uma unidade de medida da dissipação de calor nas bobinas móveis (voice coil) dos alto-falantes, e também dos transformadores dos amplificadores, dos seus transistores de saída e de suas respectivas fontes de alimentação. Como popularmente está associada ao volume que um sistema de som produz, geralmente tem-se a impressão que está relacionada com a intensidade sonora o que um erro. Na verdade, é a potência PMPO e a Potência Musical que estão relacionadas com o volume de um sistema de som.

E

É a medida de intensidade sonora aplicável aos sistemas de som, e RMS especifica que é a intensidade média efetiva equivalente ou L eq (Level Equivalent ou nível equivalente de pressão sonora), ao invés das médias ponderadas (ou curvas ponderadas) A, B ou C. Para expressar intensidades sonoras acústicas usa-se o Decibel; para expressar intensidades elétricas de sinal, usa-se potência em Watts/RMS.

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1502074 Ano: 2010
Disciplina: Design Gráfico
Banca: UFES
Orgão: UFES

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Técnico de Audiovisual
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Áudio e Vídeo

O que é compressão de vídeo? Dentre as questões abaixo assinale a INCORRETA ou a que não tem nenhuma relação com o assunto:

A

É processo de compactação de imagem e de som digitalizados, ou seja, após convertidos em informação binária, que tem o objetivo de reduzir o tamanho final dos arquivos. Existem vários formatos; cada um destinado a um tipo de aplicação, para a qual pode apresentar melhores resultados.

B

É um processo de compactação da informação binária de áudio e vídeo, que se baseia num modelo perceptivo, descartando informação visual (das imagens) e sonora (das trilhas de áudio) que naturalmente não se perceberia. A compressão pode ser mais intensa, degradando mais a qualidade do áudio e do vídeo, mas resultando em arquivo menor ou menos intensa, degradando menos áudio e vídeo, mas resultando em arquivo de maior tamanho.

C

Quase tudo o que se assiste na TV, seja transmitido ou por reprodução de DVD ou Blu-Ray, ou ainda, reproduzido no computador, hoje em dia, é gravado em algum formato de arquivo de vídeo, que foi produzido utilizando alguma forma de compressão de vídeo para reduzir seu tamanho. Em se tratando de imagem, a compressão ocorre mais intensamente naquelas partes (de um dado vídeo) que não se alteram ou se alteram muito pouco. Por ex.: um apresentador de telejornal, num fundo fixo, se movimenta (ainda que pouco), mas o fundo não. Essa informação redundante (o fundo que não se modifica) ocuparia mais espaço; então é descartada e substituída por partes (de quadros anteriores) para economizar espaço.

D

Compressão de vídeo é apenas mais um tipo de compressão ou compactação de dados como, por exemplo, aquela obtida com aplicativos como Winzip, Winrar, etc. O objetivo é reduzir o tamanho do arquivo para que possa ficar mais fácil de ser copiado, transportado em mídias (como pendrives, por exemplo) e até mesmo enviado pela internet. A única diferença é que a compressão de vídeo, faz, também, automaticamente, uma compressão de áudio (MP3, OGG, WMA, etc.) porque, afinal de contas, todo vídeo tem uma banda sonora, mesmo que não tenha nada gravado nela.

E

É processo de compactação de dados para imagem em movimento, com som (vídeo com áudio) no formato digital. Isso é necessário porque em vídeo tipicamente são exibidos 30 quadros (ou Frames) por segundo, de modo que são muitas imagens bitmaps para serem armazenadas, resultando num arquivo muito grande. A Compactação (compressão) tem o objetivo de reduzir o tamanho do arquivo e eliminar a informação redundante e/ou desnecessária, ou ainda, que não se perceberia. A compressão de vídeo também inclui compressão de áudio e ambos têm que estar de tal modo organizados (“empacotados” num formato de arquivo) que possam ser exibidos em perfeita sincronia.