2270675 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: UFCG
Orgão: UFCG

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Músico - Pianista Correpetidor
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Teoria Musical

Considere o trecho para coral misto a quatro vozes abaixo e marque a assertiva correta:

A

O trecho inclui uma interdominante; há oitavas diretas proibidas entre contralto e baixo, do quarto tempo do segundo compasso para o primeiro tempo do terceiro compasso.

B

No primeiro compasso, a primeira colcheia do segundo tempo, no soprano, é uma suspensão; há uma semicadência no terceiro compasso.

C

A primeira semínima do segundo compasso, no contralto, é uma apojatura; o trecho modula para Sol Maior.

D

O segundo acorde do primeiro compasso está em primeira inversão; o acorde no quarto tempo do terceiro compasso está em segunda inversão.

E

No primeiro compasso, a segunda colcheia do segundo tempo, no soprano, é uma bordadura; há quintas paralelas proibidas entre soprano e contralto, no terceiro compasso.

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2270583 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: UFCG
Orgão: UFCG

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Músico - Pianista Correpetidor
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Teoria Musical

Analise o trecho abaixo (do movimento Andante Cantabile, da Sonata em Dó Maior, KV 330, de W. A. Mozart) e escolha a alternativa correta:

A

O movimento é em Ré Menor. Do compasso 19 para o compasso 20 há uma Cadência Autêntica Perfeita em Fá Maior. Na metade do compasso 20 Mozart faz uma modulação “entre frases” para a tonalidade relativa Lá Bemol Maior. Em seguida, há uma modulação cromática para a tonalidade relativa maior, antes da Cadência de Engano que ocorre do compasso 27 para o 28.

B

O movimento é em Fá Maior. Do compasso 19 para o compasso 20 há uma Cadência Autêntica Perfeita. Na metade do compasso 20 Mozart faz uma modulação “entre frases” para a tonalidade homônima Fá Menor. Em seguida, há uma modulação utilizando acorde comum (pivô) para a tonalidade relativa maior, antes da Cadência Autêntica Perfeita que ocorre do compasso 27 para o 28. O acorde comum encontra-se no compasso 25 (VI em Fá Menor e IV em Lá Bemol Maior) e é seguido, no compasso 26, pelo V com sétima (em primeira inversão) de Lá Bemol Maior.

C

O movimento é em Lá Bemol Maior. Do compasso 19 para o compasso 20 há uma Cadência de Engano. Na metade do compasso 20 Mozart faz uma modulação cromática para a tonalidade homônima Fá Menor. Em seguida, há uma modulação utilizando acorde comum (pivô) para a tonalidade relativa maior, antes da Cadência Autêntica Perfeita que ocorre do compasso 27 para o 28. O acorde comum encontra-se no compasso 27 (III em Fá Menor e I em Lá Bemol Maior).

D

O movimento é em Fá Maior. Do compasso 19 para o compasso 20 há uma Cadência Autêntica Imperfeita. Na metade do compasso 20 Mozart faz uma modulação “entre frases” para a tonalidade relativa Lá Bemol Maior. Em seguida, há uma modulação direta (no compasso 25) para a tonalidade homônima, antes da Cadência Autêntica Imperfeita que ocorre do compasso 27 para o 28.

E

O movimento é em Fá Menor. Do compasso 19 para o compasso 20 há uma Cadência Autêntica Perfeita para Fá Maior. Na metade do compasso 20 Mozart faz uma modulação utilizando nota comum para a tonalidade homônima Fá Menor. Em seguida, há uma modulação utilizando acorde comum (pivô) para a tonalidade relativa maior, antes da Semicadência que ocorre do compasso 27 para o 28. O acorde comum encontra-se no compasso 23 (V em Fá Menor e III em Lá Bemol Maior) e é seguido, no compasso 24, pelo vi de Lá Bemol Maior.

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2270557 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: UFCG
Orgão: UFCG

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Teoria Musical

Analise o trecho abaixo e escolha a assertiva correta.

A

O trecho é o início do terceiro movimento, em forma Rondó, da Sonata n. 8, Op. 13, de Beethoven, conhecida como Pathétique. No compasso 5 a harmonia é formada por um acorde (arpejado) de segundo grau, em primeira inversão, que resolve no primeiro tempo do compasso 6, num acorde (arpejado) de primeiro grau, em primeira inversão. No segundo tempo do compasso 6 há um acorde (arpejado) de sexto grau, que resolve, de forma típica, num acorde (arpejado) de primeiro grau, em segunda inversão, do tipo pedal.

B

O trecho é o início do segundo movimento, em forma Rondó, da Sonata n. 23, Op. 57, de Beethoven, conhecida como Appassionata. No compasso 5 a harmonia é formada por um acorde (arpejado) de sétima diminuta, em segunda inversão, que resolve no primeiro tempo do compasso 6, num acorde (arpejado) de primeiro grau, em primeira inversão. No segundo tempo do compasso 6 há um acorde (arpejado) de sexta aumentada, do tipo italiano, que resolve, de forma típica, num acorde (arpejado) de primeiro grau, em segunda inversão, do tipo pedal.

C

O trecho é o início do primeiro movimento da Sonata em Dó Menor, D. 958, de Schubert, escrita em 1828. No segundo tempo do compasso 6 há um acorde (arpejado) de sexta aumentada, do tipo germânico, que resolve, de forma típica, num acorde (arpejado) de primeiro grau, em segunda inversão, do tipo cadencial. No compasso 9 a harmonia é formada por um acorde (arpejado) de sétima diminuta, em segunda inversão, que resolve no primeiro tempo do compasso 10, num acorde (arpejado) de primeiro grau, em primeira inversão.

D

O trecho é o início do segundo movimento, em forma Rondó, da Sonata n. 23, Op. 57, de Beethoven, conhecida como Appassionata. No compasso 5 a harmonia é formada por um acorde (arpejado) de segundo grau, em primeira inversão, que resolve no primeiro tempo do compasso 6, num acorde (arpejado) de primeiro grau, em primeira inversão. No segundo tempo do compasso 6 há um acorde (arpejado) de sexto grau, que resolve, de forma típica, num acorde (arpejado) de primeiro grau, em segunda inversão, do tipo pedal.

E

O trecho é o início do terceiro movimento, em forma Rondó, da Sonata n. 8, Op. 13, de Beethoven, conhecida como Pathétique. No compasso 5 a harmonia é formada por um acorde (arpejado) de sétima diminuta, em segunda inversão, que resolve no primeiro tempo do compasso 6, num acorde (arpejado) de primeiro grau, em primeira inversão. No segundo tempo do compasso 6 há um acorde (arpejado) de sexta aumentada, do tipo germânico, que resolve, de forma típica, num acorde (arpejado) de primeiro grau, em segunda inversão, do tipo cadencial.

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2270553 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: UFCG
Orgão: UFCG

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Músico - Pianista Correpetidor
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Teoria Musical

A passagem abaixo é extraída da peça Microformóbiles I, para viola e piano (1970), de Jorge Antunes. A notação de “dupla clave”, no início, na mão esquerda, e depois, na mão direita, indica, respectivamente:

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2270514 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: UFCG
Orgão: UFCG

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Teoria Musical

A escala abaixo

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2270472 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: UFCG
Orgão: UFCG

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Músico - Pianista Correpetidor
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Gêneros MusicaisMúsica Erudita

A Forma Sonata foi o processo formal desenvolvido no Classicismo (pelos compositores da Primeira Escola de Viena) que permitiu a escrita de uma música contínua de longa duração, protagonizada por um discurso musical no qual diferentes temas e áreas tonais interagem e se relacionam de múltiplas maneiras, criando dramaticidade, expectativas e resoluções. A seção central desse processo, onde tal dramaticidade é geralmente intensificada, é chamada de:

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2270468 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: UFCG
Orgão: UFCG

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Músico - Pianista Correpetidor
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Teoria Musical

Analise o trecho da Invenção a Duas Vozes, de Bach, abaixo, e marque a assertiva correta.

A

No compasso 3, o tema é invertido na mão direita e diminuído na mão esquerda.

B

Há sequências nos compassos 3 e 4. O trecho modula para Lá Menor.

C

A exposição (real) ocorre nos dois primeiros compassos. O primeiro episódio abrange o trecho do compasso 3 ao início do 7, concluindo numa cadência em Sol Maior.

D

No compasso 7 ocorre o início de uma exposição intermediária, em Mi Menor.

E

O vetor intervalar da imitação do tema, na exposição, é de oitava. Bach utiliza contraponto no estilo de Palestrina para escrever a Invenção.

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2270462 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: UFCG
Orgão: UFCG

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Músico - Pianista Correpetidor
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Teoria Musical

Na primeira metade do Século XX, o compositor Arnold Schoenberg formulou um “método de composição com doze notas relacionadas exclusivamente ente si”, que ficou conhecido como Dodecafonismo. Identifique o trecho abaixo que apresenta música dodecafônica:

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2270446 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: UFCG
Orgão: UFCG

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Teoria Musical

A textura que tipifica o início da Sonata em Lá Maior (D. 664 Op. 120), de F. Schubert, abaixo, é conhecida como:

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2270428 Ano: 2012
Disciplina: Música
Banca: UFCG
Orgão: UFCG

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Gêneros MusicaisMúsica Erudita

A obra Variações Goldberg, de J. S. Bach, publicada em 1741, como parte do Clavier-Übung, é organizada sistematicamente conforme a seguinte descrição:

A

O tema é uma sarabanda, com duas seções. Seu baixo e sua estrutura se mantêm ao longo de todas as trinta variações. As variações agrupam-se três a três, sendo a última de cada grupo um cânone, com os cânones em intervalos sucessivos, do uníssono à nona. A trigésima e última variação, diferentemente, é um quodilibet. A peça é concluída com a repetição do tema inicial.

B

O tema é uma giga, com três seções. Seu baixo e sua estrutura se mantêm ao longo de todas as vinte variações. As variações agrupam-se duas a duas, sendo a segunda de cada grupo um cânone, com os cânones em intervalos sucessivos, do uníssono à nona. A vigésima e última variação, diferentemente, é uma ária. A peça é concluída com a repetição do tema inicial.

C

O tema é uma gavota, com seção única. Seu baixo e sua estrutura se mantêm ao longo da metade das vinte variações. As variações agrupam-se duas a duas, sendo a segunda de cada grupo um cânone, com os cânones em intervalos sucessivos, do uníssono à sexta. A vigésima e última variação, diferentemente, é uma sarabanda. A peça é concluída com a repetição do tema inicial.

D

O tema é uma sarabanda, com seção única. Seu baixo e sua estrutura se mantêm ao longo da metade das vinte variações. As variações agrupam-se duas a duas, sendo a segunda de cada grupo um cânone, com os cânones em intervalos sucessivos, do uníssono à sétima. A vigésima e última variação, diferentemente, é uma ária, com a qual a peça é concluída.

E

O tema é uma giga, com duas seções. Seu baixo e sua estrutura se mantêm ao longo de todas as trinta variações. As variações agrupam-se três a três, sendo a última de cada grupo um cânone, com os cânones em intervalos sucessivos, do uníssono à sexta. A trigésima e última variação, diferentemente, é um quodilibet, com o qual a peça é concluída.