Considere as seguintes características teatrais: uso de instrumentos e estruturas musicais específicos para cada temática ou gênero diferente, além da participação de um coro, que, através de representações, canções e coreografias, narrava os feitos dos personagens. Dentro desse coro, também podia haver o corifeu, que se comunicava diretamente com a plateia, intermediando a comunicação entre os atores da peça e o público.

Assinale a alternativa que identifica o modelo teatral em que as qualidades sonoro- musicais descritas eram presença constante.

A via negativa transforma o papel da dramaturgia. A respeito do assunto, considere as seguintes afirmativas:

1. Toda a emoção flui independentemente da vontade. Partindo das suas próprias emoções, o ator conseguirá resolver o seu personagem.

2. O ator deve procurar ser sincero com aquilo que ele sente e ensaiar para deixar fluir a pura emoção.

3. A presença do ator na criação teatral, o seu treinamento e técnica constituem a essencialidade da cena.

4. A dramaturgia perde lugar para o privilégio do ator e de seu corpo no processo de criação teatral.

Assinale a alternativa correta.

Leia um trecho da peça Homem ao vento , escrita por Marcos Damaceno:

[...]
- Que comece pelo fim. Pelo fim.
- Fim de quê?
- Não entendi! Aquela fala? É o Menino ou o Homem falando?
- O Homem.
- Tem mais impacto se for o Menino.
- Se ninguém se incomodar eu posso dizer a primeira fala.
- Não gosto do fim.

A respeito desse trecho, considere as seguintes afirmativas:

1. Trata-se de uma peça metalinguística em que os personagens dramatizam o próprio fenômeno teatral, ou seja, o ato de criar e de ser.

2. Refere-se à construção de uma peça plural e que aceita a participação do espectador como coautor da cena.

3. Expressa um discurso cênico que ganha autoconsciência e se vê em toda sua inteireza convencional, codificada.

A(s) característica(s) principal(is) do enredo da peça é(são) apresentada(s) em:

Artaud e Grotowski são importantes referências do movimento crítico conhecido como via negativa. A respeito dessa via, considere as seguintes afirmativas:

1 . Trata-se de uma proposta crítica ao tradicional racionalismo que vigorava no teatro desde o século XVIII e que privilegiava o texto como o elemento mais importante do espetáculo teatral.

2. A via negativa procura auxiliar o ator a desenvolver a sua boa forma física.

3 . A via negativa teatral busca desconstruir a “disciplina corporal” através de métodos de preparação de atores que facilitem a fluidez do processo de criação.

4. A via negativa ajuda o ator a se colocar como se estivesse dentro das circunstâncias propostas pelo texto e ser capaz de improvisar circunstâncias imaginárias que completariam o universo do texto.

Assinale a alternativa correta.

A respeito da contribuição do simbolismo para a encenação moderna, considere as seguintes caracterizações:

1 . O que o palco moderno deve essencialmente ao espetáculo simbolista é a redescoberta da teatralidade. Ainda que não exista mais nada no palco que tenha vestígio da figuração, da verossimilhança, da mimese, ainda assim existe algo para ser visto: a teatralidade.

2 . A poética simbolista introduz na cena o efeito do “distanciamento”.

3 . Com o simbolismo, descobre-se que a imagem pode ser composta com a mesma arte de um quadro, ou seja, a preocupação dominante é a organização das formas e a relação recíproca de cores, luzes e sons.

4 . A conquista de uma verdade interna, singular, em relação a uma verdade geral a partir da interiorização com a utilização das emoções e memórias emotivas compõe um personagem.

É/São caracterização(ões) do simbolismo:

André Antoine, segundo Roubine, foi considerado o primeiro encenador, no sentido moderno da palavra. Essa afirmação baseia-se no fato de Antoine ser a primeira assinatura da história do espetáculo, mas também porque ele foi o primeiro a sistematizar suas concepções e teorizar a arte cênica. A respeito da função do encenador, considere as seguintes afirmativas:

1 . O encenador é reconhecido porque sua ação é um fato cênico independente da obra literária.

2. O encenador moderno deve submeter-se ao texto teatral, e sua maior função é torná-lo belo e bem declamado.

3 . O espaço da peça é também a área de representação, um conjunto de elementos que orientam e marcam a intervenção do intérprete.

Assinale a alternativa correta.

Sobre os grupos de Teatro Arena e Oficina, é INCORRETO afirmar:

Segundo Jean-Jacques Roubine, nos últimos anos do século XIX, alguns fenômenos, resultantes da revolução tecnológica, tiveram grande importância para a evolução do teatro, devido ao fato de contribuírem para o surgimento do encenador (ou diretor). A respeito do assunto, considere os seguintes itens:

1 . A Revolução Francesa e conflitos de classe com ascensão da burguesia.
2 . A descoberta dos recursos da iluminação elétrica.
3 . A dissolução da noção de fronteiras.
4 . A divulgação pelo mundo da tradição da Commedia dell’Arte.

Foram de grande importância para o teatro os itens:

O trabalho de Stanislavski, resumido n o Método das Ações Físicas , instaurou a tradição da improvisação como caminho para a criação do ator. A respeito das improvisações nesse método, considere as seguintes finalidades:

1. Auxiliar o ator a desenvolver a sua boa forma física.

2. Formar uma partitura de ações físicas capaz de traduzir em expressão física, e não somente mental ou emocional, as atitudes e motivações do personagem.

3. Ajudar o ator a se colocar como se estivesse dentro das circunstâncias propostas pelo texto e ser capaz de improvisar circunstâncias imaginárias que completariam o universo do texto.

4. Desenvolver o trabalho de mesa, ou seja, as leituras coletivas, interpretações e análises do texto previamente às improvisações práticas.

É/São finalidade(s) das improvisações segundo o Método de Stanislavski:

Para interpretar um papel e agir “como se fosse” o personagem, o ator deve estudar a lógica da ação do personagem. Identifique como verdadeiras (V) as afirmativas que vão ao encontro de como o ator deve desenvolver sua criação para aceitar a situação e a lógica do personagem e como falsas (F) as demais:

(  ) O ator deve, primeiro, analisar qual é a situação em que está inserido o personagem. Entender qual é o objetivo do personagem nessa situação. Identificar qual seria a atitude do personagem nessa situação tendo esse objetivo.

(  ) Ao reconstruir o caminho da intuição lógica da ação, o ator pode, a cada dia, a cada espetáculo, agir como se fosse a primeira vez.

(  ) O ator deve memorizar uma determinada ação e depois procurar reproduzir com perfeição suas inflexões, cuidando do desenho físico da ação, para copiar a cada dia o espetáculo anterior.

Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta, de cima para baixo.