Um dos mais importantes textos programáticos, que se tornou uma verdadeira matriz dos discursos sobre o teatro contemporâneo, é O trabalho do ator sobre si mesmo , de Constantin Stanislavski. Ele pretendia que o espectador se identificasse com a cena, a ponto de se relacionar com ela como se fosse ele próprio quem vivenciasse plenamente as tensões do palco.

A respeito do programa proposto por Stanislavski, considere os seguintes objetivos:

1. Propor um teatro como espaço de identificação do público com a cena, de vivência por parte dos atores, de radicalização da verossimilhança, de criação de um ambiente em que se compartilha uma experiência de intimidade.

2. Romper com o constrangimento e a artificialidade que guiavam os atores com um amplo conjunto de convenções teatrais provenientes de um determinado aristotelismo, ao que se somava a tradição de um gestual codificado.

3. Romper com a lógica aristotélica da identificação do espectador com a cena, “despertar a atenção do público, em lugar de arrebatá-la”.

4. Reformular o treinamento do ator por meio de novas técnicas que o levassem a aprender a fazer com que seu personagem ganhasse múltiplas facetas (não organizadas harmonicamente, como num indivíduo com unidade psicológica).

São propostas de Stanislavski:

As funções do encenador, conforme Pavis (2015), são: montar a peça, assumir a responsabilidade estética e organizacional do espetáculo, escolher os atores e utilizar as possibilidades cênicas à sua disposição. Os diretores contemporâneos, no entanto, parecem ir além. Principalmente depois de Brecht, que mudou a relação do artista com o público, os encenadores tiveram de agregar outras capacidades e pensar o teatro de maneira diferente a partir da ideia de distanciamento.

Levando em consideração o conceito apresentado, assinale a alternativa correta.

Rudolf Laban afirma, em seu livro Domínio do movimento (1978), que os componentes constituintes das diferentes qualidades de esforço resultam de uma atitude interior (consciente ou inconsciente) relativa aos fatores do movimento.

Esses fatores de movimento são

Para Jean Pierre Ryngaert, o jogo teatral é compreendido em uma dimensão humana e trazido como uma experiência no mundo. O autor admite que o jogo acessa a imaginação e os afetos de quem os pratica, provocando, portanto, que a vida emocional dos jogadores se faça presente. Em seu método de improvisação, ele investe em determinados elementos teatrais, que chama de “indutores do jogo”, que atuariam como geradores, provocadores da improvisação.

Com base na citação acima, assinale a alternativa que caracteriza corretamente a perspectiva teatral de Jean Pierre Ryngaert.

Para nos induzir a uma melhor postura em pé, é comum ouvirmos no cotidiano os seguintes comandos:

- Anda direito!

- Coloca essa coluna reta!

- Olha essas costas!

Para Feldekrais (1977), no livro Consciência pelo movimento, a boa postura em pé recomenda que se esteja com

A natureza heterogênea dos elementos que compõem a representação teatral – objetos, sonoplastia, maquiagem – faz com que ela não se configure como produção cênica de um texto, uma vez que este último se elabora na diacronia de um sistema único, a língua. É da combinação entre o texto e outros sistemas de signos que emerge o significado pretendido pelos emissores do complexo discurso que é a representação.

PUPO, Maria Lúcia. Entre o Mediterrâneo e o Pacífico. São Paulo: Perspectiva, 2005, p. 1-2.

Podemos ainda acrescentar ao pensamento de Maria Lúcia Pupo a realidade da escola, na qual o texto geralmente é introduzido em variados momentos do processo, sem que esta escolha acarrete perda significativa para a proposta pretendida.

Assinale a alternativa que corresponde ao uso do texto em processos de improvisação.

É correto definir o encenador como

Montagem é um termo proveniente do cinema, mas utilizado, desde os anos 30 do século XX, por Eisenstein, Piscator e Brecht para designar uma forma dramatúrgica em que sequências textuais ou cênicas são montadas em uma sucessão de momentos autônomos. Um dos princípios da montagem dramatúrgica consiste em

Assinale a opção correta, relativa a encenação e encenadores.

O surgimento do termo encenação para designar o arranjo dos diferentes elementos da interpretação cênica tem estreita relação com