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Um dos principais renovadores da cenografia brasileira e influência de mais de uma geração de cenógrafos, estudou na década de 1960 com o cenógrafo Josef Svoboda. Seu estilo aproxima-se do simbolismo, evidente por meio das explorações do espaço da cena e da adesão de uma estética não pictórica. Dentre as suas cenografias, talvez a mais lembrada seja a da montagem de O Rei da Vela (1967), com o Grupo Oficina.
O texto acima refere-se ao cenógrafo brasileiro
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Considere as afirmativas abaixo sobre a encenação contemporânea.
I - O encenador reivindica sua emancipação em relação ao autor dramático e reconhece aquela do espectador em relação ao significado da cena.
II - O princípio da simultaneidade cênica, característico do teatro medieval, reaparece no palco destituindo o foco único.
III - As reivindicações cênicas das vanguardas dos anos de 1920 tornam-se esvaziadas à medida que o teatro afasta-se do drama enquanto conflito intersubjetivo.
Quais estão corretas?
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Bataille queria a palpitação das folhas nas suas árvores de cartão. Para conseguir a palpitação, basta suprimirem-se as árvores.
COPEAU, Jacques. In: BORIE, R.; ROUGEMONT, M. Estética teatral. Textos de Platão a Brecht. Lisboa: Fundação Calouste Goulbenkian, 1996, p. 412-3.
A declaração de Jacques Copeau, que defendia uma cena liberta de decorativismos, na qual se pudesse encontrar “um palco nu e verdadeiros atores”, permite uma reflexão importante sobre a caracterização do espaço teatral, qual seja:
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Considere a figura apresentada a seguir.
Disponível em: <http://www.folger.edu/>. Acesso em 30 de agosto de 2016.
Assinale a alternativa que apresenta a peça teatral correspondente, em período e estilo, ao teatro retratado.
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Tenho verificado com frequência que o cenário é a geometria do espetáculo definitivo, de modo que um cenário errado torna muitas cenas impossíveis de serem representadas, chegando mesmo a destruir muitas possibilidades dos atores. O melhor cenógrafo avança passo a passo com o diretor, voltando atrás, mudando, reformando à medida que gradualmente se delineia uma concepção do conjunto.
BROOK, Peter apud MANTOVANI, Ana. Cenografia. São Paulo: Ática, 1989. p. 77.
A declaração feita pelo encenador britânico Peter Brook expõe, em grande parte, a sua concepção de processo de criação em teatro.
Assinale a alternativa que corrobora e aprofunda a perspectiva de Brook, em termos da criação em teatro.
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Assinale com V (verdadeiro) ou F (falso) as afirmações abaixo sobre as diferenças entre a marcação orgânica e a marcação convencional de uma peça.
I - A marcação orgânica está fundamentada na ação dramática, e, a marcação convencional, no treinamento do ator.
II - A marcação orgânica está fundamentada no treinamento do ator, e, a marcação convencional, no pictórico.
III - A marcação convencional está fundamentada na improvisação do texto, e, a orgânica, no pictórico.
IV - A marcação convencional está fundamentada no estudo do texto, e, a orgânica, na improvisação.
A sequência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é
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Assinale a alternativa que apresenta as características do espaço de representação que se relaciona com as proposições estéticas e políticas do teatro de Bertolt Brecht.
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A iluminação da cena é um elemento importante de definição do espaço de representação. Assinale a alternativa que apresenta uma qualidade do espaço, que NÃO pode ser definida pela iluminação.
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Considere as afirmativas abaixo a respeito dos diferentes espaços agenciados pelo acontecimento teatral.
I - O espaço teatral refere-se ao lugar onde se desenvolve a ação dramática.
II - O espaço dramático refere-se ao lugar onde se desenvolve a ação dos personagens.
III - O espaço cênico refere-se ao lugar onde se desenvolve a atuação dos atores.
Quais estão corretas?
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Assinale a alternativa que apresenta a(s) estrutura(s) recomendada(s) para se demarcar o espaço de representação em uma caixa cênica italiana no sentido da largura, protegendo a visão das coxias.
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