Adolphe Appia ficou conhecido por seus espaços compostos por volumes horizontais e verticais nas escadas e planos inclinados. Seus projetos continham espaços e superfícies estilizados, que foram chamados de cena interior, pois proporcionavam uma intensa ligação entre o ator e o espaço, dando novas formas à representação. Esses estudos ficaram conhecidos como:

Algumas encenações são consideradas como marcos da história do teatro brasileiro, seja pela inauguração de novas estéticas cênicas ou por proporem novas relações com a dramaturgia e a interpretação:

( ) Vestido de Noiva, de Nelson Rodrigues.

( ) O Juiz de Paz na Roça, de Martins Pena.

( ) Macunaíma, de Antunes Filho.

( ) Arena conta Zumbi, de Augusto Boal e Gianfrancesco Guarnieri.

Assinale a alternativa que apresenta os espetáculos em sequência correta, segundo a cronologia da história do teatro brasileiro, de cima para baixo:

Artista responsável por transformar o espaço cênico num laboratório de possibilidades, embora a maioria de seus projetos nunca tenha sido executada. Em seus esboços e maquetes, ele começou a dar nova função à luz cênica, enfatizando as sombras e criando espaços com maior profundidade. Suas obras fundamentais encontram-se nos escritos A encenação do drama Wagneriano (1895), A música e a Encenação (1899) e A obra de Arte Viva (1921):

Mote político que deu uma característica especial ao teatro romano, embora este tenha herdado as características da estrutura espacial do teatro grego:

Numere a 2ª coluna (Escolas teatrais) com base na informação da 1ª coluna (diretores-pedagogos):

1. Eugênio Barba.

2. Jacques Copeau.

3. Jerzy Grotowski.

4. Peter Brook.

5. Ariane Mnouchkine.

( ) Theatre du Vieux-Columbier.

( ) Théâtre du Soleil.

( ) Centro Internacional de Pesquisa Teatral.

( ) Odin Teatret.

( ) Teatro Laboratório.

Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta na coluna da direita, de cima para baixo.

O método de treinamento de atores criado por Keith Johnstone fundamenta-se na hipótese de que o ator consiga alcançar o máximo de sua espontaneidade, aceitando suas próprias ideias. Os três princípios básicos defendidos por Johnstone são:

“O mundo fornece o material para o teatro, e o crescimento artístico desenvolve-se par e passo com o nosso reconhecimento e percepção do mundo e de nós mesmos dentro dele” (Viola Spolin, em Improvisação para o teatro. Ed. Perspectiva, 2005, p. 13). O sistema de jogos teatrais desenvolvido por Viola Spolin considera que:

1. o papel da plateia deve se tornar uma parte concreta do treinamento teatral.

2. todas as pessoas são capazes de atuar no palco.

3. o Ponto de Concentração atua como catalisador entre um jogador e outro, tornando possível a percepção e a intuição.

4. “Onde”, “Quem” e “O quê” são elementos fundamentais que devem nortear o jogo cênico.

Assinale a alternativa correta.

Composto por jogos de improviso e buscando fazer uma sátira dos lugares que as pessoas ocupavam nas classes sociais, surge, no século XVI, na Itália, um tipo de espetáculo feito totalmente a partir de cenas improvisadas, onde só havia um roteiro que os atores consultavam minutos antes de entrar no palco. Qual é esse tipo de espetáculo?

Os corpos dos bailarinos, assim como seus movimentos, configuram e desenham formas fugazes no espaço cênico.

Levando em consideração o enunciado, assinale a alternativa correta.

As principais coreografias de repertório de dança clássica foram criadas entre os séculos XIX e XX, por Marius Petipa (1818-1910), um bailarino e coreógrafo de nacionalidade francesa, que residiu por mais de cinquenta anos na Rússia, atuando no Teatro Imperial Mariynsky (hoje conhecido como Kirov). Assinale a alternativa que aponta as principais obras coreográficas de Marius Petipa.