Em termo gerais, o termo “equalização” de som, diz respeito a:

Um bom figurino para teatro, deve ser desenhado para:

O processo de criação do Teatro Dialético é também muito debatido e praticado como processo de atuação cênica. Qual dessas citações corresponde às proposições desse método?

Determinado espaço cênico tem 03 unidades de rack dimmer de 12 canais, de 4KW/canal, no entanto 05 canais não estão funcionando, considerando que todos os refletores sejam de 1.000 watts e 220 volts, quantos poderiam ser ligados utilizando toda a capacidade dos racks?

Os equipamentos mais utilizados para a iluminação cênica em um teatro cuja tensão nominal é 220V, são:

A montagem do espetáculo “Vestido de Noiva” de Nelson Rodrigues, realizada pelo diretor Ziembinski, é considerada um marco na historiografia do teatro brasileiro. Sobre esta montagem é correto afirmar que:

Algumas estratégias de marketing são muito utilizadas na produção de um projeto cultural, e amplamente exploradas pelas empresas brasileiras patrocinadoras. Assinale qual estratégia é inadequada impor num projeto de Dança ou Teatro, para divulgar o patrocínio da empresa à cultura, sem razão estética.

Patrice Pavis, no livro A Análise dos Espetáculos, com base em Jean-Marie Pradier, no livro “Ethnologie, manifeste”, trabalha o termo etnocenologia, trata-se de um conceito que tem ganhado muita força no cenário do estudo das artes cênicas, que, inclusive, se tornou um GT (grupo de trabalho) dentro da ABRACE – Associação Brasileira de Pesquisa e Pós Graduação em Artes Cênicas, este termo, na definição de Jean-Marie trazida, por Pavis, é definido como:

Relacione corretamente o encenador e seu gênero teatral, a partir da identificação com seu devido processo de criação cênica e assinale a alternativa que descreve a sequência correta de cima para baixo.

No Brasil, o termo teatro pós-dramático, defendido por Hans-Thies Lehmann, ganhou enorme força e espaço nos estudos das artes cênicas, este “conceito” refere-se, nos dizeres de Lehmann a um teatro pós brechtiano, para este teórico, boa parte do que foi produzido dos anos 60 até os dias de hoje se enquadraria nesta “categoria”, no entanto a teórica Josette Féral discute a nomenclatura proposta por Lehmann, sugerindo uma nova terminologia para definir o mesmo “estilo” teatral descrito no livro “Teatro Pós-Dramático”, este termo é: