Ao estudarmos o Brasil do século XIX, deparamo-nos com um fato de cuja importância os contemporâneos brasileiros tinham consciência mais nítida do que os analistas posteriores. Trata-se da grande diferença verificada na libertação das colônias espanhola e portuguesa da América que tão profundamente afetaria o futuro dos países da região. A busca renovada de fatores explicativos do fenômeno poderá contribuir para a melhor apreensão da natureza do processo político brasileiro.

José Murilo de Carvalho. A construção da ordem: a elite
política imperial/Teatro de sombras: a política imperial.
Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 2003, p. 13.

Considerando o assunto do texto apresentado e os múltiplos aspectos a ele relacionados, julgue o item a seguir.

Uma diferença importante entre os processos de emancipação das colônias portuguesa e espanhola relaciona-se com o fato de o primeiro ter resultado em uma única unidade política, e o segundo ter ocasionado um processo de fragmentação territorial.

Ao estudarmos o Brasil do século XIX, deparamo-nos com um fato de cuja importância os contemporâneos brasileiros tinham consciência mais nítida do que os analistas posteriores. Trata-se da grande diferença verificada na libertação das colônias espanhola e portuguesa da América que tão profundamente afetaria o futuro dos países da região. A busca renovada de fatores explicativos do fenômeno poderá contribuir para a melhor apreensão da natureza do processo político brasileiro.

José Murilo de Carvalho. A construção da ordem: a elite
política imperial/Teatro de sombras: a política imperial.
Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 2003, p. 13.

Considerando o assunto do texto apresentado e os múltiplos aspectos a ele relacionados, julgue o item a seguir.

O autor do texto afirma que os processos de emancipação política na América Latina do século XIX foram bastante similares tanto no espaço de língua portuguesa quanto no de língua espanhola.

Mestre Vitalino. Violeiros, década de 1950, cerâmica policromada
(reprodução fotográfica, autoria desconhecida).

Em relação à cerâmica Violeiros, de Mestre Vitalino, reproduzida acima, e à arte musical brasileira em geral, julgue o item a seguir.

Os cantadores repentistas são poetas populares que lançam mão do improviso, a partir de um mote. Inserem-se na tradição da literatura oral e da literatura de cordel, principalmente da região Nordeste. O cantador violeiro desfia versos improvisados em inúmeras modalidades: sextilhas, setilhas, décimas, oitavas, martelos, galopes, entre outros.

Mestre Vitalino. Violeiros, década de 1950, cerâmica policromada
(reprodução fotográfica, autoria desconhecida).

Em relação à cerâmica Violeiros, de Mestre Vitalino, reproduzida acima, e à arte musical brasileira em geral, julgue o item a seguir.

A cerâmica do Mestre Vitalino é representativa da arte popular ou naïf, definida como aquela realizada por amadores ou autodidatas, que não frequentaram escolas de arte e não tiveram uma especialização formal.

Mestre Vitalino. Violeiros, década de 1950, cerâmica policromada
(reprodução fotográfica, autoria desconhecida).

Em relação à cerâmica Violeiros, de Mestre Vitalino, reproduzida acima, e à arte musical brasileira em geral, julgue o item a seguir.

Na década de 1920, Heitor Villa-Lobos produziu uma série de composições no gênero Choro, mostrando que a riqueza desse estilo musical poderia ser incorporada à música erudita.

Encenação da Paixão de Cristo em Nova Jerusalém.

Tendo como referência a foto acima, tirada durante a Encenação da Paixão de Cristo, em Nova Jerusalém, e considerando aspectos relacionados ao teatro, julgue o próximo item.

Na foto apresentada, identificam-se alguns dos diversos elementos que compõem a linguagem teatral: cenografia, indumentária, elenco de atores, iluminação e espaço cênico.

Encenação da Paixão de Cristo em Nova Jerusalém.

Tendo como referência a foto acima, tirada durante a Encenação da Paixão de Cristo, em Nova Jerusalém, e considerando aspectos relacionados ao teatro, julgue o próximo item.

A representação da Paixão e Morte de Cristo, em Nova Jerusalém, não pode ser considerada teatro, visto que seus objetivos são ligados à devoção.

Candido Portinari. Café, 1935, óleo sobre tela, 130 cm ×
195 cm, Museu Nacional de Belas Artes, Rio de Janeiro.

Em relação à obra Café, de Candido Portinari, reproduzida acima, e às artes plásticas brasileiras em geral, julgue o item a seguir.

A obra apresentada exemplifica o fato de que a pintura figurativa modernista rejeitou completamente a técnica da perspectiva.

Candido Portinari. Café, 1935, óleo sobre tela, 130 cm ×
195 cm, Museu Nacional de Belas Artes, Rio de Janeiro.

Em relação à obra Café, de Candido Portinari, reproduzida acima, e às artes plásticas brasileiras em geral, julgue o item a seguir.

No Brasil, as artes plásticas promoveram uma transformação na estética predominante no início do século XX, sem ter que recorrer a influências europeias.

Candido Portinari. Café, 1935, óleo sobre tela, 130 cm ×
195 cm, Museu Nacional de Belas Artes, Rio de Janeiro.

Em relação à obra Café, de Candido Portinari, reproduzida acima, e às artes plásticas brasileiras em geral, julgue o item a seguir.

Sensibilidade, memória, observação, associação, análise, atenção e vontade são fatores que promovem a participação do apreciador de arte nessa atividade de apreciação, que é, ao mesmo tempo, intelectual e emocional e que se configura como uma experiência estética.