O primeiro indício da evolução que vai culminar na morte da narrativa é o surgimento do romance no início do período moderno. O que separa o romance da narrativa (e da epopeia no sentido estrito) é que ele está essencialmente vinculado ao livro [...]. A tradição oral [...] tem uma natureza fundamentalmente distinta da que caracteriza o romance.

BENJAMIN, Walter. Magia e Técnica, Arte e Política (Obras escolhidas, v. 1). São Paulo: Brasiliense, 1985, com adaptações.

A lírica europeia do século 20 não é de fácil acesso. [...] Mas é de uma produtividade surpreendente. A obra dos líricos alemães, do Rilke dos últimos tempos e de Trakl a G. Benn, dos franceses, de Apollinaire a Saint-John Perse, dos espanhóis, de García Lorca a Guillén, dos italianos, de Palazzeschi a Ungaretti, dos anglossaxônicos, de Yeats a T. S. Eliot, não pode mais ser colocada em dúvida quanto à sua significação. Esta obra mostra que a força de expressão da lírica, na situação espiritual do presente, não é inferior à força de expressão da filosofia, do romance, do teatro, da pintura e da música.

FRIEDRICH, Hugo. Estrutura da lírica moderna: da metade do século XIX a meados do século XX. São Paulo: Duas cidades, 1978, com adaptações.

A escrita está atualmente ligada ao sacrifício, ao sacrífico da própria vida; apagamento voluntário que não é para ser representado nos livros, pois ele é consumado na própria existência do escritor. A obra que tinha o dever de trazer a imortalidade recebeu agora o direito de matar, de ser assassina do seu autor, [...] essa relação da escrita com a morte também se manifesta no desaparecimento das características individuais do sujeito que escreve.

FOUCAULT, Michel. O que é um autor? In: Ditos e escritos III: Estética, e pintura, música e cinema. Rio de Janiero: Forense universitária, 2009.

“Quero, com as Cárites de funda

cintura anunciando Telesícrates

do brônzeo escudo, vencedor em Pito,

feliz varão, proclamar uma coroa de Cirene, condutora de cavalos. Dos vales do Pelião, no vento ecoante, arrebatou-a um dia o Letida de longas melenas plenas, e carregou a virgem selvagem em áureo carro para lá onde dela fez senhora

da terra de muitos rebanhos e abundantes frutos, para habitar a terceira raiz bem amável e vicejante do continente [...]”.

(Pind. Pyth. 9. 1-25; trad. Giuliana Ragusa)

“Chegado primeiro a essas terras, sagrou-te, Febo, o guia de suas asas e ergueu enorme templo a ti. No portal, a morte de Androgeu; depois, pagar penas aos Cecrópidas (desgraça!) a exigência, a cada ano, sete dos filhos: lá a urna das sortes tiradas. Portal frontal: Gnóssia terra sobre o mar se casa; o amor cruel de um touro aqui e, posta sob ele, a furto, Pasifaé, e a raça mista, e o filho de duas formas aí está, o Minotauro, prova de uma Vênus execrável; aqui, a obra insigne de construção, desvios sem volta”.

(Vir. Aen. 6. 18-27; trad. João Carlos de Melo Mota)

“Eis uma obra imensa como A Guerra Civil: qualquer um que a abordar, a não ser um especialista em literatura, sucumbirá sob sua carga. Pois fatos históricos não se devem expressar em versos, coisa que os historiadores fazem muito melhor, mas a livre inspiração deve manifestar-se por peripécias, e intervenções divinas, e uma fabulosa enxurrada de sentenças, para que o delírio profético de um espírito inspirado apareça melhor do que a precisão de uma narração baseada em documentos confiáveis”.

(Petron. Sat. 118; trad. Claudio Aquati)