Les routes intelligentes du Brabant

À Nuenen, un petit village prospère et verdoyant dans la province de Nord-Brabant, la piste cyclable qui coupe à travers les champs pour rejoindre un hameau voisin a, pendant le jour, un aspect très banal: un ruban mince et sinueux de béton gris mat. Mais au crépuscule, quelques scintillements bleus, verts ou blancs apparaissent çà et là sur le sol. Et à la 7 à la fois douce et puissante, qui semble venir de l’intérieur du béton. L’intensité lumineuse est suffisante pour que les promeneurs puissent marcher ou faire du vélo en toute sécurité, en ayant l’impression de flotter sur un arc de lumière. Les innombrables points lumineux sont agencés selon des motifs complexes – volutes, vagues, constellations…

Côté artistique, cette oeuvre spectaculaire a été imaginée par le designer néerlandais Daan Roosegaarde, qui aime se définir comme un « techno-poète » et s’est inspiré directement de La Nuit étoilée, le célèbre tableau de Vincent van Gogh. L’oeuvre de Roosegaard constitue une référence culturelle et touristique à l’histoire de Nuenen, où van Gogh a vécu et travaillé pendant trois ans, avant de partir pour la France : « Les voies de circulation sont des oeuvres importantes que nous léguons à nos descendants », explique Daan Roosegaarde. « Nous devons faire en sorte qu’elles soient belles, poétiques, tout en étant conçues pour affronter l’avenir.», il ajoute.

Yves Eudes. Internet :<www.lemonde.fr> (texte adapté).

Les routes intelligentes du Brabant

À Nuenen, un petit village prospère et verdoyant dans la province de Nord-Brabant, la piste cyclable qui coupe à travers les champs pour rejoindre un hameau voisin a, pendant le jour, un aspect très banal: un ruban mince et sinueux de béton gris mat. Mais au crépuscule, quelques scintillements bleus, verts ou blancs apparaissent çà et là sur le sol. Et à la 7 à la fois douce et puissante, qui semble venir de l’intérieur du béton. L’intensité lumineuse est suffisante pour que les promeneurs puissent marcher ou faire du vélo en toute sécurité, en ayant l’impression de flotter sur un arc de lumière. Les innombrables points lumineux sont agencés selon des motifs complexes – volutes, vagues, constellations…

Côté artistique, cette oeuvre spectaculaire a été imaginée par le designer néerlandais Daan Roosegaarde, qui aime se définir comme un « techno-poète » et s’est inspiré directement de La Nuit étoilée, le célèbre tableau de Vincent van Gogh. L’oeuvre de Roosegaard constitue une référence culturelle et touristique à l’histoire de Nuenen, où van Gogh a vécu et travaillé pendant trois ans, avant de partir pour la France : « Les voies de circulation sont des oeuvres importantes que nous léguons à nos descendants », explique Daan Roosegaarde. « Nous devons faire en sorte qu’elles soient belles, poétiques, tout en étant conçues pour affronter l’avenir.», il ajoute.

Yves Eudes. Internet :<www.lemonde.fr> (texte adapté).

Les routes intelligentes du Brabant

À Nuenen, un petit village prospère et verdoyant dans la province de Nord-Brabant, la piste cyclable qui coupe à travers les champs pour rejoindre un hameau voisin a, pendant le jour, un aspect très banal: un ruban mince et sinueux de béton gris mat. Mais au crépuscule, quelques scintillements bleus, verts ou blancs apparaissent çà et là sur le sol. Et à la 7 à la fois douce et puissante, qui semble venir de l’intérieur du béton. L’intensité lumineuse est suffisante pour que les promeneurs puissent marcher ou faire du vélo en toute sécurité, en ayant l’impression de flotter sur un arc de lumière. Les innombrables points lumineux sont agencés selon des motifs complexes – volutes, vagues, constellations…

Côté artistique, cette oeuvre spectaculaire a été imaginée par le designer néerlandais Daan Roosegaarde, qui aime se définir comme un « techno-poète » et s’est inspiré directement de La Nuit étoilée, le célèbre tableau de Vincent van Gogh. L’oeuvre de Roosegaard constitue une référence culturelle et touristique à l’histoire de Nuenen, où van Gogh a vécu et travaillé pendant trois ans, avant de partir pour la France : « Les voies de circulation sont des oeuvres importantes que nous léguons à nos descendants », explique Daan Roosegaarde. « Nous devons faire en sorte qu’elles soient belles, poétiques, tout en étant conçues pour affronter l’avenir.», il ajoute.

Yves Eudes. Internet :<www.lemonde.fr> (texte adapté).

Les routes intelligentes du Brabant

À Nuenen, un petit village prospère et verdoyant dans la province de Nord-Brabant, la piste cyclable qui coupe à travers les champs pour rejoindre un hameau voisin a, pendant le jour, un aspect très banal: un ruban mince et sinueux de béton gris mat. Mais au crépuscule, quelques scintillements bleus, verts ou blancs apparaissent çà et là sur le sol. Et à la 7 à la fois douce et puissante, qui semble venir de l’intérieur du béton. L’intensité lumineuse est suffisante pour que les promeneurs puissent marcher ou faire du vélo en toute sécurité, en ayant l’impression de flotter sur un arc de lumière. Les innombrables points lumineux sont agencés selon des motifs complexes – volutes, vagues, constellations…

Côté artistique, cette oeuvre spectaculaire a été imaginée par le designer néerlandais Daan Roosegaarde, qui aime se définir comme un « techno-poète » et s’est inspiré directement de La Nuit étoilée, le célèbre tableau de Vincent van Gogh. L’oeuvre de Roosegaard constitue une référence culturelle et touristique à l’histoire de Nuenen, où van Gogh a vécu et travaillé pendant trois ans, avant de partir pour la France : « Les voies de circulation sont des oeuvres importantes que nous léguons à nos descendants », explique Daan Roosegaarde. « Nous devons faire en sorte qu’elles soient belles, poétiques, tout en étant conçues pour affronter l’avenir.», il ajoute.

Yves Eudes. Internet :<www.lemonde.fr> (texte adapté).

Les routes intelligentes du Brabant

À Nuenen, un petit village prospère et verdoyant dans la province de Nord-Brabant, la piste cyclable qui coupe à travers les champs pour rejoindre un hameau voisin a, pendant le jour, un aspect très banal: un ruban mince et sinueux de béton gris mat. Mais au crépuscule, quelques scintillements bleus, verts ou blancs apparaissent çà et là sur le sol. Et à la 7 à la fois douce et puissante, qui semble venir de l’intérieur du béton. L’intensité lumineuse est suffisante pour que les promeneurs puissent marcher ou faire du vélo en toute sécurité, en ayant l’impression de flotter sur un arc de lumière. Les innombrables points lumineux sont agencés selon des motifs complexes – volutes, vagues, constellations…

Côté artistique, cette oeuvre spectaculaire a été imaginée par le designer néerlandais Daan Roosegaarde, qui aime se définir comme un « techno-poète » et s’est inspiré directement de La Nuit étoilée, le célèbre tableau de Vincent van Gogh. L’oeuvre de Roosegaard constitue une référence culturelle et touristique à l’histoire de Nuenen, où van Gogh a vécu et travaillé pendant trois ans, avant de partir pour la France : « Les voies de circulation sont des oeuvres importantes que nous léguons à nos descendants », explique Daan Roosegaarde. « Nous devons faire en sorte qu’elles soient belles, poétiques, tout en étant conçues pour affronter l’avenir.», il ajoute.

Yves Eudes. Internet :<www.lemonde.fr> (texte adapté).

Poésie visuelle-cinétique

On peut appeler poésie visuelle l’ensemble des oeuvres fondées sur un principe d’interaction entre écriture et image, dans l’art et la littérature. L’informatique a certainement influencé la poésie visuelle-cinétique, un des sous-genres de la poésie visuelle, dès les années 1980. En effet, l’ordinateur s’est avéré être un outil particulièrement efficace pour créer des poèmes visuels-cinétiques. Mais, très souvent, les poèmes cinétiques numériques ne permettent pas au lecteur une vraie participation à l’oeuvre, car ils se déroulent dans un espace-temps qui n’est plus celui de la lecture, car notre participation interactive avec l’oeuvre est faible et on se retrouve souvent dans une position qui est plus celle d’un spectateur, que d’un lecteur. Mais on doit quand même attribuer à ces oeuvres toute leur importance, surtout à celles conçues spécifiquement pour et par l’ordinateur et, en 16 particulier, aux oeuvres interactives. Il faut reconnaître cependant que, d’une façon générale, l’ordinateur n’est pas un instrument indispensable pour permettre aux lettres, aux mots et aux vers de se mouvoir. En effet, le mouvement virtuel imaginé par le lecteur, au moment de la lecture d’une succession de lettres placées opportunément, peut être parfois 22 plus efficace que le mouvement réel produit par l’ordinateur, sauf qu’avec l’ordinateur le lecteur est appelé à jouer le rôle d’« activeur» d’une dimension temporelle qu’il peut contrôler. À ce propos, on peut citer en exemple le poème visuel Velocidade (1957), du brésilien Ronaldo Azeredo.

Alessio Liberati. Internet: <www.archee.qc.ca> (texte adapté).

Internet:<www.concretismo.arteblog.com.br>.

Poésie visuelle-cinétique

On peut appeler poésie visuelle l’ensemble des oeuvres fondées sur un principe d’interaction entre écriture et image, dans l’art et la littérature. L’informatique a certainement influencé la poésie visuelle-cinétique, un des sous-genres de la poésie visuelle, dès les années 1980. En effet, l’ordinateur s’est avéré être un outil particulièrement efficace pour créer des poèmes visuels-cinétiques. Mais, très souvent, les poèmes cinétiques numériques ne permettent pas au lecteur une vraie participation à l’oeuvre, car ils se déroulent dans un espace-temps qui n’est plus celui de la lecture, car notre participation interactive avec l’oeuvre est faible et on se retrouve souvent dans une position qui est plus celle d’un spectateur, que d’un lecteur. Mais on doit quand même attribuer à ces oeuvres toute leur importance, surtout à celles conçues spécifiquement pour et par l’ordinateur et, en 16 particulier, aux oeuvres interactives. Il faut reconnaître cependant que, d’une façon générale, l’ordinateur n’est pas un instrument indispensable pour permettre aux lettres, aux mots et aux vers de se mouvoir. En effet, le mouvement virtuel imaginé par le lecteur, au moment de la lecture d’une succession de lettres placées opportunément, peut être parfois 22 plus efficace que le mouvement réel produit par l’ordinateur, sauf qu’avec l’ordinateur le lecteur est appelé à jouer le rôle d’« activeur» d’une dimension temporelle qu’il peut contrôler. À ce propos, on peut citer en exemple le poème visuel Velocidade (1957), du brésilien Ronaldo Azeredo.

Alessio Liberati. Internet: <www.archee.qc.ca> (texte adapté).

Internet:<www.concretismo.arteblog.com.br>.

Poésie visuelle-cinétique

On peut appeler poésie visuelle l’ensemble des oeuvres fondées sur un principe d’interaction entre écriture et image, dans l’art et la littérature. L’informatique a certainement influencé la poésie visuelle-cinétique, un des sous-genres de la poésie visuelle, dès les années 1980. En effet, l’ordinateur s’est avéré être un outil particulièrement efficace pour créer des poèmes visuels-cinétiques. Mais, très souvent, les poèmes cinétiques numériques ne permettent pas au lecteur une vraie participation à l’oeuvre, car ils se déroulent dans un espace-temps qui n’est plus celui de la lecture, car notre participation interactive avec l’oeuvre est faible et on se retrouve souvent dans une position qui est plus celle d’un spectateur, que d’un lecteur. Mais on doit quand même attribuer à ces oeuvres toute leur importance, surtout à celles conçues spécifiquement pour et par l’ordinateur et, en 16 particulier, aux oeuvres interactives. Il faut reconnaître cependant que, d’une façon générale, l’ordinateur n’est pas un instrument indispensable pour permettre aux lettres, aux mots et aux vers de se mouvoir. En effet, le mouvement virtuel imaginé par le lecteur, au moment de la lecture d’une succession de lettres placées opportunément, peut être parfois 22 plus efficace que le mouvement réel produit par l’ordinateur, sauf qu’avec l’ordinateur le lecteur est appelé à jouer le rôle d’« activeur» d’une dimension temporelle qu’il peut contrôler. À ce propos, on peut citer en exemple le poème visuel Velocidade (1957), du brésilien Ronaldo Azeredo.

Alessio Liberati. Internet: <www.archee.qc.ca> (texte adapté).

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Poésie visuelle-cinétique

On peut appeler poésie visuelle l’ensemble des oeuvres fondées sur un principe d’interaction entre écriture et image, dans l’art et la littérature. L’informatique a certainement influencé la poésie visuelle-cinétique, un des sous-genres de la poésie visuelle, dès les années 1980. En effet, l’ordinateur s’est avéré être un outil particulièrement efficace pour créer des poèmes visuels-cinétiques. Mais, très souvent, les poèmes cinétiques numériques ne permettent pas au lecteur une vraie participation à l’oeuvre, car ils se déroulent dans un espace-temps qui n’est plus celui de la lecture, car notre participation interactive avec l’oeuvre est faible et on se retrouve souvent dans une position qui est plus celle d’un spectateur, que d’un lecteur. Mais on doit quand même attribuer à ces oeuvres toute leur importance, surtout à celles conçues spécifiquement pour et par l’ordinateur et, en 16 particulier, aux oeuvres interactives. Il faut reconnaître cependant que, d’une façon générale, l’ordinateur n’est pas un instrument indispensable pour permettre aux lettres, aux mots et aux vers de se mouvoir. En effet, le mouvement virtuel imaginé par le lecteur, au moment de la lecture d’une succession de lettres placées opportunément, peut être parfois 22 plus efficace que le mouvement réel produit par l’ordinateur, sauf qu’avec l’ordinateur le lecteur est appelé à jouer le rôle d’« activeur» d’une dimension temporelle qu’il peut contrôler. À ce propos, on peut citer en exemple le poème visuel Velocidade (1957), du brésilien Ronaldo Azeredo.

Alessio Liberati. Internet: <www.archee.qc.ca> (texte adapté).

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Poésie visuelle-cinétique

On peut appeler poésie visuelle l’ensemble des oeuvres fondées sur un principe d’interaction entre écriture et image, dans l’art et la littérature. L’informatique a certainement influencé la poésie visuelle-cinétique, un des sous-genres de la poésie visuelle, dès les années 1980. En effet, l’ordinateur s’est avéré être un outil particulièrement efficace pour créer des poèmes visuels-cinétiques. Mais, très souvent, les poèmes cinétiques numériques ne permettent pas au lecteur une vraie participation à l’oeuvre, car ils se déroulent dans un espace-temps qui n’est plus celui de la lecture, car notre participation interactive avec l’oeuvre est faible et on se retrouve souvent dans une position qui est plus celle d’un spectateur, que d’un lecteur. Mais on doit quand même attribuer à ces oeuvres toute leur importance, surtout à celles conçues spécifiquement pour et par l’ordinateur et, en 16 particulier, aux oeuvres interactives. Il faut reconnaître cependant que, d’une façon générale, l’ordinateur n’est pas un instrument indispensable pour permettre aux lettres, aux mots et aux vers de se mouvoir. En effet, le mouvement virtuel imaginé par le lecteur, au moment de la lecture d’une succession de lettres placées opportunément, peut être parfois 22 plus efficace que le mouvement réel produit par l’ordinateur, sauf qu’avec l’ordinateur le lecteur est appelé à jouer le rôle d’« activeur» d’une dimension temporelle qu’il peut contrôler. À ce propos, on peut citer en exemple le poème visuel Velocidade (1957), du brésilien Ronaldo Azeredo.

Alessio Liberati. Internet: <www.archee.qc.ca> (texte adapté).

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