Em relação à participação da esfera pública na produção cinematográfica, pode-se afirmar que quase todos os filmes brasileiros são realizados, hoje, com recursos 100% incentivados. No entanto, alguns filmes de caráter mais autoral já contam com recursos privados graças à coprodução. Com relação a esta afirmativa, NÃO é correto afirmar que:

As práticas oligopolistas das gigantes da indústria cinematográfica foram em parte afetadas, após o fim da II Guerra Mundial, com o processo conhecido como Estados Unidos contra Paramount Pictures, movido pelo Departamento de Justiça dos EUA. Entre as conseqüências dessa decisão tomada pela Suprema Corte Norte-Americana, que determinou a ilegalidade de várias práticas comerciais das majors, podemos destacar que:

Em relação ao mercado publicitário, são verdadeiras as seguintes afirmativas a respeito do pagamento da CONDECINE:

I. a publicidade estrangeira para a televisão paga deve recolher a “CONDECINE de 11%”, inclusive sobre a remessa de publicidade, se for veiculada em programadora estrangeira;

II. a publicidade estrangeira paga a chamada “CONDECINE título”, se for veiculadaemprogramadora nacional;

III. a CONDECINE será cobrada através de um único valor para qualquer segmento de mercado em que a obra seja veiculada;

IV. estão isentas do pagamento da CONDECINE as obras publicitárias de caráter beneficente, filantrópico e de propaganda política;

V. mesmo sem o registro prévio da empresa, seja ela de produção, distribuição ou exibição, é possível obter o registro da obra e efetuar o pagamento da CONDECINE.

Estão corretas as opções:

Eis o trecho de uma carta de intenções do Ministério das Comunicações endereçada à Presidência da República, em 2003: “Cerca de 90% dos domicílios brasileiros possuem receptores de televisão. No entanto, mais de 81% recebem exclusivamente sinais de televisão aberta. A programação transmitida aos telespectadores é uma das mais importantes fontes de informação e entretenimento da população brasileira, ao que corresponde uma inegável responsabilidade no que tange à cultura nacional e à própria cidadania.” Considerando-se que estes números sofreram poucas mudanças, de 2003 até hoje, pode-se relacionar ao comunicado acima a proposta de política pública para o setor audiovisual que implicou:

O conceito de janelas e segmentos de mercado para as obras audiovisuais considera as várias plataformas de exibição, entre as quais o lançamento em cinema é a primeira e a de maior impacto para circulação de uma obra. A ordem lógica, tradicionalmente estabelecida, de veiculação de uma obra cinematográfica de longa-metragem em algumas das demais janelas de exibição, após sua exibição nas salas é:

No início do século XXI, metade da receita da indústria cinematográfica norte-americana vinha do exterior, o que representava uma grande diferença em relação a 1980, quando as praças internacionais contribuíam com 30%. Em 2000, o público de cinema no Brasil foi de 68 milhões de espectadores, sendo que 80% pagaram ingresso para assistir a filmes norte-americanos, restando apenas 10,3% das bilheterias à produção nacional. Tendo como foco as transformações por que passou o mercado brasileiro de cinema a partir de 2000, é correto afirmar que:

O local no microcomputador onde ficam armazenados e disponíveis os programas e dados, para serem utilizados pelo microprocessador, é conhecido como:

O Fundo Setorial do Audiovisual está vinculado ao Fundo Nacional de Cultura e tem como objetivo financiar programas e projetos voltados para o desenvolvimento da indústria audiovisual brasileira. Entre as características deste novo Fundo, recentemente lançado, NÃO é correto afirmar que o Fundo Setorial do Audiovisual:

Algumas das diferenças entre administração pública gerencial e administração pública burocrática estão em que a primeira:

Diferentemente dos Estados Unidos e da Europa, a televisão e o cinema no Brasil jamais se complementaram enquanto atividades. O desenvolvimento da televisão brasileira pouco contribuiu para o da indústria cinematográfica. Entre as características dessa relação, pode-se afirmar que:

I. é conhecido o repúdio do público ao filme brasileiro, como pode ser comprovado pelas baixas audiências de programações, tais como as eventuais semanas do Cinema Brasileiro;

II. não há tradição de aquisição de produções independentes pelas emissoras, portanto, a penetração da televisão não significou uma janela adicional ou fonte de renda significativa para a indústria cinematográfica brasileira;

III. além de reduzir o público de cinema, a televisão competiu, no mercado de trabalho, por pessoal artístico, técnico e gerencial com o cinema. A consequência foi aumentar os orçamentos de produção e reduzir ainda mais as margens de lucro na atividade cinematográfica;

IV. a recente produção de filmes de longa-metragem baseados em programas de televisão tem mostrado-se uma alternativa promissora, com resultados de bilheteria inquestionáveis.

Estão corretas as opções: