Foram encontradas 360 questões.
“Os modos litúrgicos têm nomes gregos porque julgava-se que correspondessem aos antigos modos da Grécia. Pesquisas revelaram que os modos gregos começavam em notas diferentes das dos homônimos eclesiásticos. Além disso, os gregos consideravam as escalas no sentido descendente” (B. Med. Teoria da Música). Observe atentamente o trecho musical abaixo e marque corretamente o modo litúrgico em que ele se enquadra.
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“Além da teoria francesa de compassos, existe uma outra sobre a formação e interpretação de compassos. A teoria de compassos da escola alemã e das escolas que seguem essa linha associa a formação de compassos com a evolução do contraponto” (B. Med. A teoria da Música). Com base em seus conhecimentos pré-existentes, sobre a teoria de compassos da escola alemã, assinale a alternativa incorreta.
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“Apesar de que, o objetivo harmônico final de uma composição tonal é a tríade da tônica, existem também muitas metas harmônicas encontradas dentro de uma peça, algumas delas sendo a tríade de tônica, outras não. O termo cadência é usado para designar uma meta harmônica, mais especificamente os acorde utilizados na resolução dessa meta” (S. Kostka, Tonal Harmony). Ao analisar o trecho musical abaixo, marque a alternativa correta com relação a sua terminação/Cadência.
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“Concepções com características universais para instrumentos musicais só apareceram bem mais tarde, por volta do Século XIX. Um primeiro sistema foi formulado por Victor-Charles Mahillon em 1880, que a partir dos conceitos usados pelos gregos antigos e teóricos europeus da Idade Média, elaborou uma classificação em forma de árvore, onde os ramos representam instrumentos musicais da sua classe. Para elaborar essa classificação o elemento usado foi o tipo de vibrações causado pelo matéria usado no corpo vibratório, a partir do qual o som é produzido” (J. Filho, Classificação de Instrumentos Musicais em Configurações Monofônicas e Polifônicas. Pág. 19).
De acordo com o sistema de classificação Hornbostel-Sachs, marque a alternativa correta.
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“Os ornamentos tiveram sua origem na execução dos antigos instrumentos de tecla, cuja falta de sonoridade se contornava por meio do acréscimo de notas estanhas ao desenho original. Até o início do século XVII os ornamentos não eram, em geral, grafados ou mesmo indicados na partitura” (B. Med, Teoria da Música. Pág. 293).
Com base em seus conhecimentos sobre a teoria da música ocidental e os seus símbolos, relacione as colunas da direta e da esquerda. Em seguida, marque a alternativa correta.
I) Portamento
II) Apojatura
III) Floreio
IV) Grupeto
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É costume dividir a obra de Beethoven em três fases, com base no estilo e na cronologia. Geralmente, esta divisão não toma em conta as obras que Beethoven escreveu em Bona, entre as quais se contam algumas peças influenciadas por Mozart e alguns belos Lieder e variações para piano. Em 1803 compôs umas das mais importantes obras da sua segunda fase, composição está que num primeiro momento foi dedicada para Napoleão, que admirava como o herói que levaria a humanidade para uma nova era de liberdade, igualdade e fraternidade. No entanto ao saber que Napoleão se proclamara imperador em maio de 1804, Beethoven desiludido por descobrir que seu ídolo era apenas um governante ambicioso em vias de se tornar um tirano, rasgou furiosamente a página que continha uma dedicatória. A obra foi revolucionária, de tal modo inédita por suas proporções e complexidade que a princípio o público teve dificuldade de compreende-la, marque a alternativa que corresponde a está obra:B
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Foi um dos grandes compositores do final do século XVIII, representante do período clássico no mesmo patamar de Bach e Handel para o período barroco. Morreu aos 77 anos de idade em 1809, era praticamente autodidata, um trabalhador paciente e persistente, homem modesto, maestro excelente, metódico e regular na gestão de seus assuntos, viveu satisfeito ao serviço de um nobre, tendo sido o último compositor eminente a viver assim. Possui uma lista aproximada de 108 sinfonias, dentre as quais temos a Sinfonia de Londres de número 104, 68 quartetos de cordas, numerosas aberturas, concertos, divertimentos, serenatas, trios para barítono, trios de cordas, trios com piano, e outras obras de câmara, 47 sonatas para piano, canções, árias, cantatas, missas e outras composições sobre textos litúrgicos, 26 óperas e 4 oratórios. Acima de tudo era compositor de sinfonias e quartetos, marque o compositor referente às informações a cima citadas:
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A compositora e maestrina carioca destaca-se na história da cultura brasileira e da luta pelas liberdades no país pelo seu pioneirismo. A coragem com que enfrentou a opressora sociedade patriarcal e criou uma profissão inédita para a mulher, causou escândalo em seu tempo. Atuando no rico ambiente musical do Rio de Janeiro do Segundo Reinado, no qual imperavam polcas, tangos e valsas, não hesitou em incorporar ao seu piano toda a diversidade que encontrou, sem preconceitos. Após o fim de seu casamento que fora arranjado pelo seu pai, sofreu desilusão amorosa, foi repudiada por sua família, condenações morais, contudo foi no piano que teve consolo e ânimo para seguir em sua jornada na vida e música. Foi uma grande compositora, como poucos obteve reconhecimento em vida pelo público e crítica, passou por vários abusos de exploração de seu trabalho, as situações adversas levaram a compositora a criar a primeira sociedade protetora e arrecadadora dos direitos autorais do país, a Sociedade Brasileira de Autores Teatrais. Compôs Corta – Jaca e Ó Abre Alas nossa compositora é:
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A música programática é uma música instrumental associada a uma matéria poética, descritiva ou mesmo narrativa, não por meio de figuras retóricomusicais nem pela imitação dos sons e dos movimentos naturais, mas pela sugestão imaginativa. A música programática pretendia absorver e transmutar integralmente na música o tema imaginado, de tal forma que a composição resultasse no transcender e fosse independente dele. Vários compositores da época escreveram esse tipo de música, que faz parte de qual período da música?
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Heinrich Christoph Koch (1749-1816), no seu Versuch einer Anleitung zur Composition (Ensaio Introdutório sobre Composição de 1787), descreve um modelo de composição que a primeira parte compõe-se de uma seção, enquanto a segunda se compõe de duas. Na primeira seção a tonalidade principal mantémse até que uma modulação para a dominante (ou a relativa maior numa tonalidade menor) conduza a uma suspensão na tônica da nova tonalidade. A segunda seção começa muitas vezes com o tema principal na dominante, ocasionalmente com outro motivo ou numa outra tonalidade, e modula de volta para a tônica por meio de uma nova ideia melódica. A última seção começa normalmente com o tema principal na tonalidade do andamento. São recapituladas ou reexpostas as ideias melódicas da primeira seção, passando frequentemente a subdominante sem nela fazer uma cadência. Por fim, a seção final do primeiro período, que se desenvolvera na tonalidade dominante ou relativa, é agora repetida na tônica. Esse modelo ou forma de composição pertencente ao Período Clássico denomina-se:
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