Quando se imprimem duas ou mais retículas, uma por sobre a outra com diferentes cores, observa que os seus pontos não se sobrepõem com exatidão, mas formam as chamadas rosetas. Isso se deve às inclinações das retículas. Considerando essas inclinações para um trabalho a quatro cores (CMYK), três delas têm a mesma diferença angular, mas uma apresenta angulação diferente da retícula usada pelos profissionais na impressão offset. Tal afirmação refere-se à cor:

A figura a seguir apresenta um esquema da relação entre os padrões cromáticos RGB e CMYK. Observe a figura à esquerda e os dados à direita:

Considerando os círculos com suas respectivas cores e a relação das suas interseções (indicadas com algarismos romanos) com as cores (indicadas com letras maiúsculas), a correlação entre eles é:

Os Sistemas de Identidade Visual (SIV) corporativos podem ser divididos em três tipos, que estão diretamente ligados ao porte da empresa. Obedecendo à terminologia comparativa adotada pela ADG (Associação dos Designers Gráficos) e abordada por Peón (2000), eles são classificados como:

Na produção gráfica, cada processo de impressão adota sistemas de produção particulares e o mesmo acontece com as nomenclaturas usadas para as matrizes utilizadas para a transferência da arte para o substrato. A seguir, são apresentados alguns processos gráficos e matrizes:

A correlação verdadeira é:

No entendimento de Rodrigues (2007), existem inúmeras oportunidades por meio das quais a marca pode expressar sua identidade e posicionamento para diferentes públicos. Cada elemento integrante desse conceito gera uma experiência de marca. Alguns exemplos são: identidade verbal (naming), impressos, embalagem, design, comunicação de marketing, marketing de relacionamento, website, funcionários, produtos e serviços, canal de distribuição e preço, entre outros.

No universo do Branding, os exemplos acima de expressões da marca são conhecidos como:

Em seus estudos sobre fundamentos do Design, Fuentes (2006) descreve a metodologia de Guilhermo Gonzáles Ruiz, que divide o trabalho em três grandes fases. Nesta proposta metodológica, na primeira fase o problema é definido e também são reconhecidos seus subproblemas para, então, se poder avaliar e ordenar as alternativas. É nesta fase que se estrutura um projeto, conhecendo caminhos realistas e justificáveis para a evolução projetual. Há também a hierarquização do trabalho, bem como a divisão das tarefas quando se trata de um grupo de projetistas. Tais alternativas irão determinar a formulação de ideias diretoras e suas implicações projetuais e, na fase final, pode-se efetuar as correções através da observação de fatores condicionantes vistos no problema.

Segundo o autor citado, as fases em questão são:

Para Bann (2012), o conhecimento e correto uso dos aspectos técnicos das cores constituem a base para o planejamento de produtos gráficos. Nos mais usuais tipos de impressos, como revistas, cartazes, panfletos etc., dois modelos de cores utilizadas no projeto e na produção dos impressos se destacam e são fundamentais para o entendimento do fluxo de impressão e das diferenças existentes entre cor luz e cor pigmento.

Considerando o texto apresentado, infere-se que os dois modelos de cores em referência são:

Os direitos patrimoniais do autor, bem como sua duração, estão estabelecidos do artigo 28 ao 45 da Lei 9.610/98. Assinale o item correspondente ao prazo de proteção aos direitos patrimoniais sobre obras audiovisuais e fotográficas:

Os eventos culturais não podem ser considerados como um mero produto ou prestação de serviços, isso porque seu objetivo central é:

Sobre o patrimônio cultural acautelado pelo Estado Brasileiro, é CORRETO afirmar que: