A Filosofia pode nos ajudar a analisar e compreender diversos fenômenos naturais e sociais, bem como formas de produção artística. O conceito de tempo, suas percepções sociais e o tipo de temporalidade envolvido nas mais diversas produções artísticas têm sido discutidos ao longo de toda a história da Filosofia.

O filósofo Santo Agostinho, que viveu na Alta Idade Média, dizia que o tempo é o movimento de distensão da alma humana: o passado é a memória que se possui, o futuro é a expectativa que se nutre e o presente é a atenção que se dedica a algo. A percepção do tempo, portanto, é uma articulação dessas três instâncias psicológicas.

De acordo com Fraisse, no comportamento social, “o operário pago ao dia não tem os mesmos comportamentos temporais que o membro de uma classe média pago ao mês, ou do rentier que recebe anualmente os seus dividendos ou as suas rendas”.

Fraisse, 1967. Apud K. Pomian. Enciclopédia Einaldi, vol. 29.
Lisboa: Casa da Moeda, 1993, p. 12 (com adaptações).

Para Roland Barthes, a fotografia possui uma temporalidade, que ele expressa assim: “(...) ele vai morrer. Leio ao mesmo tempo: isto será e isto foi. Observo, horrorizado, um futuro anterior em que a morte é a aposta. Dando-me o passado absoluto da pose (aoristo), a fotografia diz-me a morte no futuro. O que me fere é a descoberta desta equivalência. Diante da foto da minha mãe criança, digo para
mim mesmo: ‘(...) ela vai morrer’. Estremeço como o psicótico de Winnicott, perante uma catástrofe que já aconteceu. Quer o sujeito tenha ou não morrido, toda fotografia é essa catástrofe.”

Em obras de arte, pode haver mais de uma temporalidade sendo simultaneamente articulada. Assim, na representação cênica, há o tempo cênico, que é aquele, simultaneamente, da representação e do espectador que a está assistindo. Há também o tempo dramático, associado ao discurso narrativo, que anuncia e fixa uma temporalidade.

Patrice Pavis. Dicionário de Teatro. São Paulo:
Perspectiva, 1999 (com adaptações).

A Filosofia pode nos ajudar a analisar e compreender diversos fenômenos naturais e sociais, bem como formas de produção artística. O conceito de tempo, suas percepções sociais e o tipo de temporalidade envolvido nas mais diversas produções artísticas têm sido discutidos ao longo de toda a história da Filosofia.

O filósofo Santo Agostinho, que viveu na Alta Idade Média, dizia que o tempo é o movimento de distensão da alma humana: o passado é a memória que se possui, o futuro é a expectativa que se nutre e o presente é a atenção que se dedica a algo. A percepção do tempo, portanto, é uma articulação dessas três instâncias psicológicas.

De acordo com Fraisse, no comportamento social, “o operário pago ao dia não tem os mesmos comportamentos temporais que o membro de uma classe média pago ao mês, ou do rentier que recebe anualmente os seus dividendos ou as suas rendas”.

Fraisse, 1967. Apud K. Pomian. Enciclopédia Einaldi, vol. 29.
Lisboa: Casa da Moeda, 1993, p. 12 (com adaptações).

Para Roland Barthes, a fotografia possui uma temporalidade, que ele expressa assim: “(...) ele vai morrer. Leio ao mesmo tempo: isto será e isto foi. Observo, horrorizado, um futuro anterior em que a morte é a aposta. Dando-me o passado absoluto da pose (aoristo), a fotografia diz-me a morte no futuro. O que me fere é a descoberta desta equivalência. Diante da foto da minha mãe criança, digo para
mim mesmo: ‘(...) ela vai morrer’. Estremeço como o psicótico de Winnicott, perante uma catástrofe que já aconteceu. Quer o sujeito tenha ou não morrido, toda fotografia é essa catástrofe.”

Em obras de arte, pode haver mais de uma temporalidade sendo simultaneamente articulada. Assim, na representação cênica, há o tempo cênico, que é aquele, simultaneamente, da representação e do espectador que a está assistindo. Há também o tempo dramático, associado ao discurso narrativo, que anuncia e fixa uma temporalidade.

Patrice Pavis. Dicionário de Teatro. São Paulo:
Perspectiva, 1999 (com adaptações).

O filme fotográfico é constituído por uma base plástica, geralmente formada por triacetato de celulose, sobre a qual é depositada uma emulsão fotográfica formada por uma camada de gelatina que contém cristais de brometo de prata (AgBr), sensíveis à luz. Quando a luz atinge o filme, íons de prata contidos no haleto são transformados em prata metálica, formando a imagem latente. A função do revelador, solução alcalina normalmente à base de metol e hidroquinona, é concluir a redução dos haletos de prata próximos aos átomos de prata metálica. Antes do fixador, o filme é tratado com uma solução denominada interruptor, que normalmente contém ácido acético ou ácido cítrico. O fixador, solução ácida de tiossulfato de sódio (Na₂S₂O₃), retira da emulsão os cristais de haleto de prata não-sensibilizados pela exposição à luz, por meio da formação de complexos solúveis com os cristais de prata. Em seguida, realiza-se lavagem, feita com água, que precisa ser trocada constantemente, a fim de remover o fixador, deixando somente a imagem formada pela prata metálica. A formação de gotas no filme fotográfico, durante a secagem, pode marcá-lo, devido ao inchaço que a emulsão sofre quando molhada. Por isso, antes da secagem, deve-se lavar o filme com uma solução surfactante. A secagem natural, ou secagem ao ar, é considerada ideal, porém podem ser usadas estufas com temperatura interna mantida até 40 ºC.

O filme fotográfico é constituído por uma base plástica, geralmente formada por triacetato de celulose, sobre a qual é depositada uma emulsão fotográfica formada por uma camada de gelatina que contém cristais de brometo de prata (AgBr), sensíveis à luz. Quando a luz atinge o filme, íons de prata contidos no haleto são transformados em prata metálica, formando a imagem latente. A função do revelador, solução alcalina normalmente à base de metol e hidroquinona, é concluir a redução dos haletos de prata próximos aos átomos de prata metálica. Antes do fixador, o filme é tratado com uma solução denominada interruptor, que normalmente contém ácido acético ou ácido cítrico. O fixador, solução ácida de tiossulfato de sódio (Na₂S₂O₃), retira da emulsão os cristais de haleto de prata não-sensibilizados pela exposição à luz, por meio da formação de complexos solúveis com os cristais de prata. Em seguida, realiza-se lavagem, feita com água, que precisa ser trocada constantemente, a fim de remover o fixador, deixando somente a imagem formada pela prata metálica. A formação de gotas no filme fotográfico, durante a secagem, pode marcá-lo, devido ao inchaço que a emulsão sofre quando molhada. Por isso, antes da secagem, deve-se lavar o filme com uma solução surfactante. A secagem natural, ou secagem ao ar, é considerada ideal, porém podem ser usadas estufas com temperatura interna mantida até 40 ºC.

O filme fotográfico é constituído por uma base plástica, geralmente formada por triacetato de celulose, sobre a qual é depositada uma emulsão fotográfica formada por uma camada de gelatina que contém cristais de brometo de prata (AgBr), sensíveis à luz. Quando a luz atinge o filme, íons de prata contidos no haleto são transformados em prata metálica, formando a imagem latente. A função do revelador, solução alcalina normalmente à base de metol e hidroquinona, é concluir a redução dos haletos de prata próximos aos átomos de prata metálica. Antes do fixador, o filme é tratado com uma solução denominada interruptor, que normalmente contém ácido acético ou ácido cítrico. O fixador, solução ácida de tiossulfato de sódio (Na₂S₂O₃), retira da emulsão os cristais de haleto de prata não-sensibilizados pela exposição à luz, por meio da formação de complexos solúveis com os cristais de prata. Em seguida, realiza-se lavagem, feita com água, que precisa ser trocada constantemente, a fim de remover o fixador, deixando somente a imagem formada pela prata metálica. A formação de gotas no filme fotográfico, durante a secagem, pode marcá-lo, devido ao inchaço que a emulsão sofre quando molhada. Por isso, antes da secagem, deve-se lavar o filme com uma solução surfactante. A secagem natural, ou secagem ao ar, é considerada ideal, porém podem ser usadas estufas com temperatura interna mantida até 40 ºC.

O filme fotográfico é constituído por uma base plástica, geralmente formada por triacetato de celulose, sobre a qual é depositada uma emulsão fotográfica formada por uma camada de gelatina que contém cristais de brometo de prata (AgBr), sensíveis à luz. Quando a luz atinge o filme, íons de prata contidos no haleto são transformados em prata metálica, formando a imagem latente. A função do revelador, solução alcalina normalmente à base de metol e hidroquinona, é concluir a redução dos haletos de prata próximos aos átomos de prata metálica. Antes do fixador, o filme é tratado com uma solução denominada interruptor, que normalmente contém ácido acético ou ácido cítrico. O fixador, solução ácida de tiossulfato de sódio (Na₂S₂O₃), retira da emulsão os cristais de haleto de prata não-sensibilizados pela exposição à luz, por meio da formação de complexos solúveis com os cristais de prata. Em seguida, realiza-se lavagem, feita com água, que precisa ser trocada constantemente, a fim de remover o fixador, deixando somente a imagem formada pela prata metálica. A formação de gotas no filme fotográfico, durante a secagem, pode marcá-lo, devido ao inchaço que a emulsão sofre quando molhada. Por isso, antes da secagem, deve-se lavar o filme com uma solução surfactante. A secagem natural, ou secagem ao ar, é considerada ideal, porém podem ser usadas estufas com temperatura interna mantida até 40 ºC.

O filme fotográfico é constituído por uma base plástica, geralmente formada por triacetato de celulose, sobre a qual é depositada uma emulsão fotográfica formada por uma camada de gelatina que contém cristais de brometo de prata (AgBr), sensíveis à luz. Quando a luz atinge o filme, íons de prata contidos no haleto são transformados em prata metálica, formando a imagem latente. A função do revelador, solução alcalina normalmente à base de metol e hidroquinona, é concluir a redução dos haletos de prata próximos aos átomos de prata metálica. Antes do fixador, o filme é tratado com uma solução denominada interruptor, que normalmente contém ácido acético ou ácido cítrico. O fixador, solução ácida de tiossulfato de sódio (Na₂S₂O₃), retira da emulsão os cristais de haleto de prata não-sensibilizados pela exposição à luz, por meio da formação de complexos solúveis com os cristais de prata. Em seguida, realiza-se lavagem, feita com água, que precisa ser trocada constantemente, a fim de remover o fixador, deixando somente a imagem formada pela prata metálica. A formação de gotas no filme fotográfico, durante a secagem, pode marcá-lo, devido ao inchaço que a emulsão sofre quando molhada. Por isso, antes da secagem, deve-se lavar o filme com uma solução surfactante. A secagem natural, ou secagem ao ar, é considerada ideal, porém podem ser usadas estufas com temperatura interna mantida até 40 ºC.

O filme fotográfico é constituído por uma base plástica, geralmente formada por triacetato de celulose, sobre a qual é depositada uma emulsão fotográfica formada por uma camada de gelatina que contém cristais de brometo de prata (AgBr), sensíveis à luz. Quando a luz atinge o filme, íons de prata contidos no haleto são transformados em prata metálica, formando a imagem latente. A função do revelador, solução alcalina normalmente à base de metol e hidroquinona, é concluir a redução dos haletos de prata próximos aos átomos de prata metálica. Antes do fixador, o filme é tratado com uma solução denominada interruptor, que normalmente contém ácido acético ou ácido cítrico. O fixador, solução ácida de tiossulfato de sódio (Na₂S₂O₃), retira da emulsão os cristais de haleto de prata não-sensibilizados pela exposição à luz, por meio da formação de complexos solúveis com os cristais de prata. Em seguida, realiza-se lavagem, feita com água, que precisa ser trocada constantemente, a fim de remover o fixador, deixando somente a imagem formada pela prata metálica. A formação de gotas no filme fotográfico, durante a secagem, pode marcá-lo, devido ao inchaço que a emulsão sofre quando molhada. Por isso, antes da secagem, deve-se lavar o filme com uma solução surfactante. A secagem natural, ou secagem ao ar, é considerada ideal, porém podem ser usadas estufas com temperatura interna mantida até 40 ºC.

O filme fotográfico é constituído por uma base plástica, geralmente formada por triacetato de celulose, sobre a qual é depositada uma emulsão fotográfica formada por uma camada de gelatina que contém cristais de brometo de prata (AgBr), sensíveis à luz. Quando a luz atinge o filme, íons de prata contidos no haleto são transformados em prata metálica, formando a imagem latente. A função do revelador, solução alcalina normalmente à base de metol e hidroquinona, é concluir a redução dos haletos de prata próximos aos átomos de prata metálica. Antes do fixador, o filme é tratado com uma solução denominada interruptor, que normalmente contém ácido acético ou ácido cítrico. O fixador, solução ácida de tiossulfato de sódio (Na₂S₂O₃), retira da emulsão os cristais de haleto de prata não-sensibilizados pela exposição à luz, por meio da formação de complexos solúveis com os cristais de prata. Em seguida, realiza-se lavagem, feita com água, que precisa ser trocada constantemente, a fim de remover o fixador, deixando somente a imagem formada pela prata metálica. A formação de gotas no filme fotográfico, durante a secagem, pode marcá-lo, devido ao inchaço que a emulsão sofre quando molhada. Por isso, antes da secagem, deve-se lavar o filme com uma solução surfactante. A secagem natural, ou secagem ao ar, é considerada ideal, porém podem ser usadas estufas com temperatura interna mantida até 40 ºC.

O filme fotográfico é constituído por uma base plástica, geralmente formada por triacetato de celulose, sobre a qual é depositada uma emulsão fotográfica formada por uma camada de gelatina que contém cristais de brometo de prata (AgBr), sensíveis à luz. Quando a luz atinge o filme, íons de prata contidos no haleto são transformados em prata metálica, formando a imagem latente. A função do revelador, solução alcalina normalmente à base de metol e hidroquinona, é concluir a redução dos haletos de prata próximos aos átomos de prata metálica. Antes do fixador, o filme é tratado com uma solução denominada interruptor, que normalmente contém ácido acético ou ácido cítrico. O fixador, solução ácida de tiossulfato de sódio (Na₂S₂O₃), retira da emulsão os cristais de haleto de prata não-sensibilizados pela exposição à luz, por meio da formação de complexos solúveis com os cristais de prata. Em seguida, realiza-se lavagem, feita com água, que precisa ser trocada constantemente, a fim de remover o fixador, deixando somente a imagem formada pela prata metálica. A formação de gotas no filme fotográfico, durante a secagem, pode marcá-lo, devido ao inchaço que a emulsão sofre quando molhada. Por isso, antes da secagem, deve-se lavar o filme com uma solução surfactante. A secagem natural, ou secagem ao ar, é considerada ideal, porém podem ser usadas estufas com temperatura interna mantida até 40 ºC.