Os equipamentos culturais são aqueles mais convencionais, ou seja, os teatros, as salas de cinema, os museus, as bibliotecas e os espaços de acolhimento e divulgação — por vezes também de criação — de práticas, bens e produtos culturais. Esses equipamentos culturais adquiriram nas últimas décadas um papel relevante na vida da comunidade. É por meio de ação integrada que se propõe um ensino relacionado com a vida e com o compromisso que equipamentos culturais devem ter em garantir o acesso à cultura para todos, como, por exemplo, o caráter pedagógico de ensino de arte nos museus que ultrapassa a barreira do conhecimento da arte em si, pois contribui para um processo ativo e progressivo na formação intelectual e pessoal do indivíduo.

Internet: <www.ucs.br> (com adaptações).

Considerando o texto apresentado acima, julgue o item a seguir.

As ações educativas passam, em primeiro lugar, pelo ensino da importância de arte em museus, que são equipamentos culturais, e, em segundo lugar, pela descoberta de que arte é conhecimento.

Mario Quintana escreveu que, quando tinha dezesseis, dezessete anos, evitava qualquer menção de local, qualquer laivo bairrista em seus contos, para que estes pudessem ser lidos sem dificuldades em traduções francesas. Eis aí como eram os adolescentes do seu tempo: viviam em Paris. Enquanto isto, no interior do seu estado, Simões Lopes Neto escrevia em português, ou antes em brasileiro, ou melhor ainda em linguagem guasca, os contos gauchescos e as lendas do sul — belas histórias tão tipicamente nossas, porém de gabarito universal.

A indústria discográfica foi talvez o setor que mais evidenciou a importância da cultura local e movimento do nativismo, dos anos 80, dentro da indústria cultural gaúcha, pois todos os festivais registrados pelo Instituto Gaúcho de Tradição e Folclore (IGTF) tinham edição discográfica.

Os dados coletados acerca da produção de discos revelam um número de aproximadamente 650 mil cópias, no qual não se incluíam festivais de grande porte. Na análise desses dados referentes à época em que os veículos de comunicação começaram a dar cobertura aos eventos nativistas ou a abrir espaço em sua programação para esse tipo de manifestação, pode-se constatar que, à exceção do rádio, a indústria cultural como um todo foi retardatária no acompanhamento do processo.

Internet: <www.bocc.ubi.pt> (com adaptações).

Considerando o texto e o tema por ele abordado, julgue o item a seguir.

Para os publicitários, o fundamental é elaborar mensagens com suporte a elementos linguísticos e culturais estranhos ao código comum da população ou do segmento-alvo.

Mario Quintana escreveu que, quando tinha dezesseis, dezessete anos, evitava qualquer menção de local, qualquer laivo bairrista em seus contos, para que estes pudessem ser lidos sem dificuldades em traduções francesas. Eis aí como eram os adolescentes do seu tempo: viviam em Paris. Enquanto isto, no interior do seu estado, Simões Lopes Neto escrevia em português, ou antes em brasileiro, ou melhor ainda em linguagem guasca, os contos gauchescos e as lendas do sul — belas histórias tão tipicamente nossas, porém de gabarito universal.

A indústria discográfica foi talvez o setor que mais evidenciou a importância da cultura local e movimento do nativismo, dos anos 80, dentro da indústria cultural gaúcha, pois todos os festivais registrados pelo Instituto Gaúcho de Tradição e Folclore (IGTF) tinham edição discográfica.

Os dados coletados acerca da produção de discos revelam um número de aproximadamente 650 mil cópias, no qual não se incluíam festivais de grande porte. Na análise desses dados referentes à época em que os veículos de comunicação começaram a dar cobertura aos eventos nativistas ou a abrir espaço em sua programação para esse tipo de manifestação, pode-se constatar que, à exceção do rádio, a indústria cultural como um todo foi retardatária no acompanhamento do processo.

Internet: <www.bocc.ubi.pt> (com adaptações).

Considerando o texto e o tema por ele abordado, julgue o item a seguir.

Os meios de comunicação em geral pouco influenciam na construção ou consolidação de identidades culturais, sendo que a publicidade desempenha fundamentalmente o papel do artista.

Mario Quintana escreveu que, quando tinha dezesseis, dezessete anos, evitava qualquer menção de local, qualquer laivo bairrista em seus contos, para que estes pudessem ser lidos sem dificuldades em traduções francesas. Eis aí como eram os adolescentes do seu tempo: viviam em Paris. Enquanto isto, no interior do seu estado, Simões Lopes Neto escrevia em português, ou antes em brasileiro, ou melhor ainda em linguagem guasca, os contos gauchescos e as lendas do sul — belas histórias tão tipicamente nossas, porém de gabarito universal.

A indústria discográfica foi talvez o setor que mais evidenciou a importância da cultura local e movimento do nativismo, dos anos 80, dentro da indústria cultural gaúcha, pois todos os festivais registrados pelo Instituto Gaúcho de Tradição e Folclore (IGTF) tinham edição discográfica.

Os dados coletados acerca da produção de discos revelam um número de aproximadamente 650 mil cópias, no qual não se incluíam festivais de grande porte. Na análise desses dados referentes à época em que os veículos de comunicação começaram a dar cobertura aos eventos nativistas ou a abrir espaço em sua programação para esse tipo de manifestação, pode-se constatar que, à exceção do rádio, a indústria cultural como um todo foi retardatária no acompanhamento do processo.

Internet: <www.bocc.ubi.pt> (com adaptações).

Considerando o texto e o tema por ele abordado, julgue o item a seguir.

Na década de 1980, o movimento nativista desencadeou a discussão sobre a cultura regional no Rio Grande do Sul e foi o ponto-chave para a discussão acerca da relação entre a indústria cultural e a cultura regional.

Mario Quintana escreveu que, quando tinha dezesseis, dezessete anos, evitava qualquer menção de local, qualquer laivo bairrista em seus contos, para que estes pudessem ser lidos sem dificuldades em traduções francesas. Eis aí como eram os adolescentes do seu tempo: viviam em Paris. Enquanto isto, no interior do seu estado, Simões Lopes Neto escrevia em português, ou antes em brasileiro, ou melhor ainda em linguagem guasca, os contos gauchescos e as lendas do sul — belas histórias tão tipicamente nossas, porém de gabarito universal.

A indústria discográfica foi talvez o setor que mais evidenciou a importância da cultura local e movimento do nativismo, dos anos 80, dentro da indústria cultural gaúcha, pois todos os festivais registrados pelo Instituto Gaúcho de Tradição e Folclore (IGTF) tinham edição discográfica.

Os dados coletados acerca da produção de discos revelam um número de aproximadamente 650 mil cópias, no qual não se incluíam festivais de grande porte. Na análise desses dados referentes à época em que os veículos de comunicação começaram a dar cobertura aos eventos nativistas ou a abrir espaço em sua programação para esse tipo de manifestação, pode-se constatar que, à exceção do rádio, a indústria cultural como um todo foi retardatária no acompanhamento do processo.

Internet: <www.bocc.ubi.pt> (com adaptações).

Considerando o texto e o tema por ele abordado, julgue o item a seguir.

Desde o século passado, os movimentos culturais gaúchos caracterizam-se por se originarem na classe média urbana, embora tivessem fortes ligações com o interior, principalmente com a zona da campanha.

As áreas de atuação do produtor cultural podem ser resumidas em planejamento e gestão cultural, que incluem estabelecer metas e estratégias para o fomento e a promoção da cultura, em nível público ou privado; planejar, organizar e divulgar projetos e produtos culturais de toda natureza; promover a integração entre a criação artística e a gerência administrativa na produção de espetáculos (teatro, dança, música, circo etc.), produtos audiovisuais (filmes, telenovelas, discos, CDs, DVDs), obras literárias, entre outros setores da indústria cultural; atuar na curadoria e organização de mostras, exposições e festivais em diversas áreas artísticas; trabalhar em setores de marketing cultural, desenvolvendo estratégias de investimento em projetos culturais; exercer a gerência cultural e operacional em instituições públicas e privadas, atuando em centros culturais, galerias de arte museus, bibliotecas, teatros, cinemas; compor equipes governamentais de gestão cultural em nível municipal, estadual ou federal, auxiliando na definição de políticas públicas para a cultura; contribuir nas ações de preservação e revitalização do patrimônio cultural; atuar em ensino, pesquisa e extensão no magistério superior na área de produção cultural e áreas afins, entre outras.

Internet: <www.cultura.gov.br>.

Tendo como referência inicial o texto acima, é correto afirmar que o produtor cultural, no exercício pleno de suas funções no Brasil, contribui para

o estímulo de ações que visem valorizar artistas, mestres de culturas tradicionais, técnicos e estudiosos da cultura brasileira.

As áreas de atuação do produtor cultural podem ser resumidas em planejamento e gestão cultural, que incluem estabelecer metas e estratégias para o fomento e a promoção da cultura, em nível público ou privado; planejar, organizar e divulgar projetos e produtos culturais de toda natureza; promover a integração entre a criação artística e a gerência administrativa na produção de espetáculos (teatro, dança, música, circo etc.), produtos audiovisuais (filmes, telenovelas, discos, CDs, DVDs), obras literárias, entre outros setores da indústria cultural; atuar na curadoria e organização de mostras, exposições e festivais em diversas áreas artísticas; trabalhar em setores de marketing cultural, desenvolvendo estratégias de investimento em projetos culturais; exercer a gerência cultural e operacional em instituições públicas e privadas, atuando em centros culturais, galerias de arte museus, bibliotecas, teatros, cinemas; compor equipes governamentais de gestão cultural em nível municipal, estadual ou federal, auxiliando na definição de políticas públicas para a cultura; contribuir nas ações de preservação e revitalização do patrimônio cultural; atuar em ensino, pesquisa e extensão no magistério superior na área de produção cultural e áreas afins, entre outras.

Internet: <www.cultura.gov.br>.

Tendo como referência inicial o texto acima, é correto afirmar que o produtor cultural, no exercício pleno de suas funções no Brasil, contribui para

o enfraquecimento das atividades que articulam as cadeias produtivas e os arranjos produtivos locais que formam a economia da cultura.

As áreas de atuação do produtor cultural podem ser resumidas em planejamento e gestão cultural, que incluem estabelecer metas e estratégias para o fomento e a promoção da cultura, em nível público ou privado; planejar, organizar e divulgar projetos e produtos culturais de toda natureza; promover a integração entre a criação artística e a gerência administrativa na produção de espetáculos (teatro, dança, música, circo etc.), produtos audiovisuais (filmes, telenovelas, discos, CDs, DVDs), obras literárias, entre outros setores da indústria cultural; atuar na curadoria e organização de mostras, exposições e festivais em diversas áreas artísticas; trabalhar em setores de marketing cultural, desenvolvendo estratégias de investimento em projetos culturais; exercer a gerência cultural e operacional em instituições públicas e privadas, atuando em centros culturais, galerias de arte museus, bibliotecas, teatros, cinemas; compor equipes governamentais de gestão cultural em nível municipal, estadual ou federal, auxiliando na definição de políticas públicas para a cultura; contribuir nas ações de preservação e revitalização do patrimônio cultural; atuar em ensino, pesquisa e extensão no magistério superior na área de produção cultural e áreas afins, entre outras.

Internet: <www.cultura.gov.br>.

Tendo como referência inicial o texto acima, é correto afirmar que o produtor cultural, no exercício pleno de suas funções no Brasil, contribui para

a promoção da difusão e a valorização da indústria cultural brasileira no exterior, assim como para o intercâmbio cultural com outros países.

As áreas de atuação do produtor cultural podem ser resumidas em planejamento e gestão cultural, que incluem estabelecer metas e estratégias para o fomento e a promoção da cultura, em nível público ou privado; planejar, organizar e divulgar projetos e produtos culturais de toda natureza; promover a integração entre a criação artística e a gerência administrativa na produção de espetáculos (teatro, dança, música, circo etc.), produtos audiovisuais (filmes, telenovelas, discos, CDs, DVDs), obras literárias, entre outros setores da indústria cultural; atuar na curadoria e organização de mostras, exposições e festivais em diversas áreas artísticas; trabalhar em setores de marketing cultural, desenvolvendo estratégias de investimento em projetos culturais; exercer a gerência cultural e operacional em instituições públicas e privadas, atuando em centros culturais, galerias de arte museus, bibliotecas, teatros, cinemas; compor equipes governamentais de gestão cultural em nível municipal, estadual ou federal, auxiliando na definição de políticas públicas para a cultura; contribuir nas ações de preservação e revitalização do patrimônio cultural; atuar em ensino, pesquisa e extensão no magistério superior na área de produção cultural e áreas afins, entre outras.

Internet: <www.cultura.gov.br>.

Tendo como referência inicial o texto acima, é correto afirmar que o produtor cultural, no exercício pleno de suas funções no Brasil, contribui para

a estimulação da expressão cultural dos diferentes grupos e comunidades envolvidas em um projeto.

As áreas de atuação do produtor cultural podem ser resumidas em planejamento e gestão cultural, que incluem estabelecer metas e estratégias para o fomento e a promoção da cultura, em nível público ou privado; planejar, organizar e divulgar projetos e produtos culturais de toda natureza; promover a integração entre a criação artística e a gerência administrativa na produção de espetáculos (teatro, dança, música, circo etc.), produtos audiovisuais (filmes, telenovelas, discos, CDs, DVDs), obras literárias, entre outros setores da indústria cultural; atuar na curadoria e organização de mostras, exposições e festivais em diversas áreas artísticas; trabalhar em setores de marketing cultural, desenvolvendo estratégias de investimento em projetos culturais; exercer a gerência cultural e operacional em instituições públicas e privadas, atuando em centros culturais, galerias de arte museus, bibliotecas, teatros, cinemas; compor equipes governamentais de gestão cultural em nível municipal, estadual ou federal, auxiliando na definição de políticas públicas para a cultura; contribuir nas ações de preservação e revitalização do patrimônio cultural; atuar em ensino, pesquisa e extensão no magistério superior na área de produção cultural e áreas afins, entre outras.

Internet: <www.cultura.gov.br>.

Tendo como referência inicial o texto acima, é correto afirmar que o produtor cultural, no exercício pleno de suas funções no Brasil, contribui para

a valorização da cultura internacional, considerando suas várias matrizes e formas de expressão.