João Cabral de Melo Neto, Cecília Meirelles e Manoel de Barros são, respectivamente, autores de:

(URCA/2022.1) Em que romance José de Alencar escreve um prefácio em que explica seu projeto literário e sua visão da construção de uma literatura nacional:

(URCA/2022.1) Assinale a obra do Século XX que retoma, explicitamente, aspectos de caráter fundacional de nossa identidade literária trabalhados pelos autores nacionalistas do Século XIX:

(URCA/2022.1) Leia o texto abaixo e assinale a alternativa correta:

Os americanos não têm feito sempre sentir em suas produções, o influxo da natureza que os inspirou; antes da Independência, parecia até pretenderem olvidar a própria pátria para pedir à Europa um quinhão da sua glória. Agora, que têm necessidade de fundar sua literatura, repito: ela deve ter caráter original.

(URCA/2022.1) Machado de Assis afirma, em Instinto de Nacionalidade, que "É certo que a civilização brasileira não está ligada ao elemento indiano, nem dele recebeu influxo algum; e isto basta para não ir buscar entre as tribos vencidas os títulos da nossa personalidade literária." É correto afirmar que:

(URCA/2022.1) Assinale a obra que não contribuiu para a formação da identidade nacional no século XIX:

A partir da análise do poema Pós-tudo, do escritor concretista brasileiro Augusto de Campos, assinale a alternativa correta.

CAMPOS, Augusto de. Pós-tudo. Disponível em: https://www.portugues.com.br/literatura/cinco-poemas-concretismo.html. Acesso em: 12 out. 2022.

“Minha terra é lá bem longe,
Das bandas de onde o sol vem;
Esta terra é mais bonita,
Mas à outra eu quero bem!

“O sol faz lá tudo em fogo,
Faz em brasa toda a areia;
Ninguém sabe como é belo
Ver de tarde a papa-ceia!

DIAS, Gonçalves. A canção do africano. In: Os escravos. São Paulo: Martins, 1972.

Nos versos de “A canção do africano”, observa-se o eu-lírico a cantar a saudade que sente de sua terra natal, a qual foi forçado a abandonar para viver em outra nação, sob a condição de escravo. Sobre isso, assinale a opção que apresenta o conceito dos estudos pós-coloniais que abarca as discussões sobre os processos de deslocamentos geográficos, livres ou forçados, de populações provocados pelo processo de colonização.

Dentre as correntes da crítica literária emergentes do século XX, há uma que observa o fenômeno da literatura como parte de um contexto social e cultural, agregando autores e tendências variados que compartilham essa mesma perspectiva do texto literário, tais com György Lukács e Mikhail Bakhtin, embora sejam verificadas particularidades em cada abordagem. Nesse sentido, assinale a alternativa que apresenta corretamente o nome dado a essa corrente de estudos.

Vilela, Camilo e Rita, três nomes, uma aventura e nenhuma explicação das origens. Vamos a ela. Os dois primeiros eram amigos de infância. Vilela seguiu a carreira de magistrado. Camilo entrou no funcionalismo, contra a vontade do pai, que queria vê-lo médico; mas o pai morreu, e Camilo preferiu não ser nada, até que a mãe lhe arranjou um emprego público. No princípio de 1869, voltou Vilela da província, onde casara com uma dama formosa e tonta; abandonou a magistratura e veio abrir banca de advogado. Camilo arranjou-lhe casa para os lados de Botafogo, e foi a bordo recebê-lo.

- O senhor? exclamou Rita, estendendo-lhe a mão. Não imagina como meu marido é seu amigo; falava sempre do senhor. Camilo e Vilela olharam-se com ternura. Eram amigos deveras. Depois, Camilo confessou de si para si que a mulher do Vilela não desmentia as cartas do marido. Realmente, era graciosa e viva nos gestos, olhos cálidos, boca fina e interrogativa. Era um pouco mais velha que ambos: contava trinta anos, Vilela vinte e nove e Camilo vinte e seis. Entretanto, o porte grave de Vilela fazia-o parecer mais velho que a mulher, enquanto Camilo era um ingênuo na vida moral e prática. Faltava-lhe tanto a ação do tempo, como os óculos de cristal, que a natureza põe no berço de alguns para adiantar os anos. Nem experiência, nem intuição.

Uniram-se os três. Convivência trouxe intimidade. Pouco depois morreu a mãe de Camilo, e nesse desastre, que o foi, os dois mostraram-se grandes amigos dele. Vilela cuidou do enterro, dos sufrágios e do inventário; Rita tratou especialmente do coração, e ninguém o faria melhor.

ASSIS, Machado de. A cartomante e outros contos. São Paulo: Editora Moderna,1995.

Sobre as características do Realismo verificadas no excerto de A cartomante, assinale a alternativa correta.