2667990 Ano: 2007
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: VUNESP
Orgão: PM-SP

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Soldado
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Uma característica presente no poema e comum à poesia modernista é o uso de

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2667987 Ano: 2007
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: VUNESP
Orgão: PM-SP

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Soldado
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Considere os seguintes trechos dos textos de Machado de Assis e de Gonçalves Dias.• Palavra que o olhar de Eugênia não era coxo, mas direito, perfeitamente são, vinha de uns olhos pretos e tranqüilos. Creio que duas ou três vezes baixaram estes, um pouco turvados; mas duas ou três vezes somente; em geral, fitavam- me com franqueza, sem temeridade, nem biocos.• Seus olhos tão negros, tão belos, tão puros, Têm meiga expressão, Mais doce que a brisa, – mais doce que o nauta De noite cantando, – mais doce que a frauta Quebrando a solidão,Ao comparar a maneira como os olhos e o olhar são descritos, é correto afirmar que o texto de Machado de Assis e o de Gonçalves Dias pertencem

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2375636 Ano: 2007
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: ITA
Orgão: ITA

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Vestibular
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Escolas LiteráriasRealismo e Naturalismo

O romance Dom Casmurro, de Machado de Assis, é comumente lido como uma obra que apresenta um problema a ser resolvido: Capitu traiu ou não Bentinho? Sobre esse problema, de difícil solução, considere as seguintes afirmações:

I. Capitu acusa Bentinho de “ter ciúmes até dos mortos”, o que é uma forma de ela se defender da acusação do marido, já que ele não acredita ser o pai de Ezequiel.

II. A semelhança física de Ezequiel com Escobar é relativizada no romance, uma vez que Capitu também é muito parecida com a mãe de Sancha e não há, aqui, nenhum laço de parentesco.

III. Em momento algum do livro, Capitu e Escobar aparecem em situações comprometedoras.

IV. Bentinho, o narrador da história, relata parcialmente os fatos e com muito rancor por Capitu e Escobar, os quais, segundo ele, foram amantes.

Estão corretas as afirmações:

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2375573 Ano: 2007
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: ITA
Orgão: ITA

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Vestibular
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Escolas LiteráriasRomantismo

Canção do exílio facilitada

lá?
ah!

sabiá...
papá...
maná...
sofá...
sinhá...

cá?
bah!

(Em: Um por todos. São Paulo: Brasiliense, 1986.)

O poema ao lado, do poeta contemporâneo José Paulo Paes, se reporta à “Canção do exílio”, de Gonçalves Dias. O texto de José Paulo Paes

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2375570 Ano: 2007
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: UPENET/IAUPE
Orgão: PM-PE

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Escolas LiteráriasRealismo e Naturalismo

Jantei triste. Não era a falta do relógio que me pungia, era a imagem do autor do furto, e as reminiscências de criança, e outra vez a comparação, e a conclusão... Desde a sopa começou a abrir em mim a flor amarela e mórbida do capítulo XXV, e então jantei depressa, para correr à casa de Virgília. Virgília era o presente; eu queria refugiarme nele, para escapar às opressões do passado, porque o encontro do Quincas Borba tornara-me aos olhos do passado, não qual fora deveras, mas um passado roto, abjeto, mendigo e gatuno.

Saí de casa, mas era cedo; iria achá-los à mesa. Outra vez passei no Quincas Borba, e tive então um desejo de tornar ao Passeio Público, a ver se o achava; a idéia de o regenerar surgiu-me como uma forte necessidade. Fui; mas já não o achei. Indaguei do guarda; disse-me que efetivamente ”esse sujeito” ia por ali às vezes.

- A que horas?

- Não tem hora certa.

ASSIS, Machado de. Memórias póstumas de Brás Cubas, São Paulo: Egéria, 1980. p. 99.

Assinale a alternativa em que ocorre a identificação do fragmento do texto com características do Realismo brasileiro.

A

Virgília era o presente; eu queria refugiar-me nele para escapar às opressões do passado = mulher idealizada, anjo de pureza e perfeição.

B

Não era a falta do relógio que me pungia, era a imagem do autor do furto, e as reminiscências de criança, (...) = herói sem problemas, cheio de certezas e precisão.

C

Desde a sopa começou a abrir em mim a flor amarela e mórbida do capítulo XXV, (...) = personagem trabalhada no plano do ideal, evanescente, fora do enquadramento social.

D

Indaguei do guarda; disse-me que efetivamente “esse sujeito” ia por ali às vezes = linguagem culta, em estilo metafórico e poético.

E

Quincas Borba tornara-me aos olhos do passado, não qual fora deveras, mas um passado roto, abjeto mendigo e gatuno = descrição e adjetivação objetivas tentando captar o real como ele se apresenta.

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2375440 Ano: 2007
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: UPENET/IAUPE
Orgão: PM-PE

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Oficial - Cadete
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Escolas LiteráriasRealismo e Naturalismo

FRAGMENTO D

Ana Rosa abanava a cabeça, resignada. O fato provado de que Raimundo consentia sem resistência, e talvez por gosto, em abandoná-la ao mesmo tempo que aumentava nela o desejo de reconquistá-lo e possuí-lo dava ao seu orgulho bastante energia para esconder de todos o seu amor. Supunha-se vítima de uma decepção, julgava o seu amante mais apaixonado e mais violento, e, à vista daquela condescendência burguesa e medrosa, pois Raimundo não se animara a dar-lhe, nem a escrever-lhe, uma palavra depois da recusa de Manuel, ela se julgava desenganada e desiludida. “Se me amasse, como eu imaginava, teria reagido! É um impostor” Um tolo! Um vaidoso, que desejou apenas ter mais uma conquista amorosa!”

FRAGMENTO E

O Freitas olhava com bons olhos este namoro, e só esperava que o moço tivesse nesse mesmo ano um acesso na repartição: havia lá um empregado superior muito doente, que, sem dúvida, bateria o cachimbo por aqueles três meses, e, como Dudu tinha um amigo cujo pai dispunha de bons empenhos para o presidente, dava como certa sua nomeação; tão certa que pensava já no enxoval do casamento, punha de parte alguma coisa do ordenado e convidava os amigos mais íntimos para o grande dia da amarração. De tudo isso o Freitas andava a par. “Diabo era só aquela maldita gordura da menina, que aumentava todos os dias e estava fazendo dela um odre!”

AZEVEDO, Aluísio. O Mulato, São Paulo: Moderna, 1977. p.p. 165-68

Os fragmentos D e E contrapõem-se. Em que alternativa se encontra esta contraposição?

A

Ana Rosa e Freitas pertencem ao mesmo nível social, daí os interesses dos dois serem comuns no que se refere ao fator econômico: a primeira lutava para aumentar seu capital, o segundo deseja um casamento por amor à filha.

B

Freitas idealizava um espaço burguês em que sua filha vivesse feliz. Ana Rosa queria, exclusivamente, satisfazer-se em termos de sexo com Raimundo.

C

Ana Rosa, apesar de sentir na pele os desejos da carne, esperava que Raimundo reagisse ao seu pai, e, pelo casamento, satisfizesse suas vontades; Freitas encarna perfeitamente o parentesco entre homens e animais, quando planeja o casamento da filha por interesses outros.

D

As personagens em momento algum são produto das circunstâncias externas, pois gozam de liberdade financeira o que lhes proporciona uma locomoção ética no espaço em que vivem.

E

Ana Rosa representa a mulher bem comportada do século XIX devido à obediência cega aos preceitos morais; Freitas é o parâmetro do pai que morre para ver os filhos bem sucedidos, não medindo conseqüências para isso.

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2375371 Ano: 2007
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: UPENET/IAUPE
Orgão: CBM-PE

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Escolas LiteráriasRealismo e Naturalismo

Marcela franziu a testa, cantarolou uma seguidilha entre dentes; depois queixou-se do calor, e mandou vir um copo de aluá. Trouxe-lho a mucama, numa salva de prata, que fazia parte dos meus onzes contos. Marcela ofereceu-me polidamente o refresco; minha resposta foi dar com a mão no copo e na salva; entornou-se-lhe o líquido no regaço, a preta deu um grito, eu bradei-lhe que se fosse embora. Ficando a sós, derramei todo o desespero de meu coração; disse-lhe que ela era um monstro, que jamais me tivera amor, que me deixara descer a tudo, sem ter ao menos a desculpa da sinceridade; chamei-lhe muitos nomes feios, fazendo muitos gestos descompostos. Marcela deixara-se estar sentada, a estalar as unhas nos dentes, fria como um pedaço de mármore. (...)

ASSIS, Machado de. Memórias póstumas de Brás Cubas, São Paulo: Egéria, 1980. p. 54.

Sobre o realismo brasileiro, aponte a alternativa que mostra características deste movimento estético no texto.

A

Objetivismo = chamei-lhe muitos nomes feios, fazendo muitos gestos descompostos; mulher não idealizada = Marcela franziu a testa, cantarolou uma seguidilha entre os dentes; (...)

B

Herói problemático = minha resposta foi dar com a mão no copo; personagens trabalhadas psicologicamente = trouxe-lho a mucama numa salva de prata.

C

Universalismo = ficando a sós, derramei todo o desespero; narrativa lenta = fria como um pedaço de mármore.

D

Linguagem culta e direta = disse-lhe que era um monstro; amor subordinado ao dinheiro = a preta deu um grito.

E

Tempo psicológico na narrativa = que me deixara descer a tudo; adjetivação sóbria = mandou vir um copo de aluá.

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2375221 Ano: 2007
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: UPENET/IAUPE
Orgão: CBM-PE

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Escolas LiteráriasRomantismo

Oh! Que saudades que tenho

Da aurora da minha vida,

Da minha infância querida

Que os anos não trazem mais!

Que amor, que sonhos, que flores,

Naquelas tardes fagueiras

À sombra das bananeiras,

Debaixo dos laranjais!

Que auroras, que sol, que vida,

Que noites de melodia

Naquela doce alegria, Naquele ingênuo folgar!

O céu bordado d’estrelas,

A terra de aromas cheia,

As ondas beijando a areia

E o luar beijando o mar!

ABREU, Casimiro de. Meus oito anos. In: Id. ibid. p. 172.

As estrofes acima são do Romantismo brasileiro. Aponte a alternativa que evidencia indicações dessa estética literária.

A

Objetivismo na descrição das cenas; herói problemático, cheio de fraquezas; universalismo no discurso, denúncia de problemas sociais.

B

Condoreirismo ao mostrar a natureza; colocação do cenário de forma objetiva; utilização de idéias científico-filosóficas da época.

C

Preferência pelos aglomerados humanos e pelas camadas mais pobres da população; apego ao Positivismo, para comprovar dados subjetivos.

D

Predomínio da emoção; natureza interagindo com o eu lírico; força da imaginação compondo o texto.

E

Preocupação com o meio, a raça e o momento; autor sintonizado com o espírito científico da época; retrospecto formais na composição do poema.

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2375205 Ano: 2007
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: ITA
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Escolas LiteráriasRomantismo

Profundamente

Quando ontem adormeci
Na noite de São João
Havia alegria e rumor
Estrondos de bombas luzes de Bengala
Vozes cantigas e risos
Ao pé das fogueiras acesas.

No meio da noite despertei
Não ouvi mais vozes nem risos
Apenas balões
Passavam errantes
Silenciosamente
Apenas de vez em quando
O ruído de um bonde
Cortava o silêncio
Como um túnel.
Onde estavam todos os que há pouco
Dançavam
Cantavam
E riam
Ao pé das fogueiras acesas?
Estavam todos dormindo
Estavam todos deitados
Dormindo
Profundamente

****
Quando eu tinha seis anos
Não pude ver o fim da festa de São João
Porque adormeci

Hoje não ouço mais as vozes daquele tempo
Minha avó
Meu avô
Totônio Rodrigues
Tomásia
Rosa
Onde estão todos eles?

Estão todos dormindo
Estão todos deitados
Dormindo
Profundamente.

Esse poema, contudo, não é propriamente romântico, não só porque o autor não pertence historicamente ao Romantismo, mas, sobretudo, porque

A

o poema faz uma menção ao universo urbano (“o ruído de um bonde”), o que o afasta da preferência dos românticos pela natureza.

B

as pessoas de que o poeta se lembra estão mortas (“Dormindo / Profundamente”).

C

não há no poema o chamado “escapismo” romântico, nem a idealização do passado, mas sim a consciência de que este não volta mais.

D

o poema não possui nenhum traço emotivo explícito, o que o afasta da poesia romântica, que é marcadamente emotiva e sentimental.

E

não há, no poema de Bandeira, a presença do amor, que é um tema recorrente na poesia romântica.

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2375187 Ano: 2007
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: UPENET/IAUPE
Orgão: PM-PE

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Escolas LiteráriasBarroco

O alegre do dia entristecido;

O silêncio da noite perturbado;

O resplendor do sol eclipsado;

E o luzente da lua desmentido:

Rompa todo o criado em um gemido;

Que é de ti, mundo? Adonde tens parado?

Se tudo neste instante está acabado,

Tanto importa o não ser, como o haver sido.

MATOS, Gregório de. A ponderação do Dia de Juízo Final, e Universal. In: MOISÉS, Massaud.. A literatura brasileira através dos

textos, São Paulo: Cultrix, 1997. p. 50.

A mensagem que passa Gregório de Matos nos dois quartetos encontra-se em qual das alternativas abaixo, considerando este texto pertencer à fase religiosa do poeta?

A

A passagem do tempo dentro de um contexto pessimista, sem a presença de elementos espirituais.

B

A efemeridade do tempo dentro de um contexto espiritual, tendo por pano de fundo elementos da natureza.

C

A permanência do tempo dentro de um contexto marcado por expectativas alentadoras de vida.

D

Análise das relações entre a vida e o tempo, procurando mostrar ao leitor a importância dos fatos ocorridos.

E

A passagem do tempo marcada por uma questão de fundamental importância apenas para o homem seiscentista

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