Sob a perspectiva formal, o padrão ABACADA corresponde a qual forma?

Na Figura 5, o acorde que está no segundo tempo do sexto compasso exerce a função de:

Figura 5. Quarteto, D. 173, Franz Schubert. Fonte: BENJAMIN, Thomas et al. Music for Analysis. New York: Schirmer, 2001.

Analise a progressão harmônica na Figura 4.

Figura 4. Acordes.

A, B e C correspondem, respectivamente, aos acordes de:

Leia as assertivas abaixo, que tratam das diferentes manifestações da música de tradição oral brasileira. Analise- as, marque (V) para verdadeiro e (F) para falso e, depois, escolha a opção correta.

( ) O cateretê é uma dança de provável origem ameríndia registrada em São Paulo, Rio de Janeiro, Minas Gerais, Mato Grosso, Goiás e em vários estados do Nordeste. Também conhecida como catira. Segundo Silvio Romero, cateretê era, em Minas Gerais, designação de baile popular, sinônimo de samba, xiba e fandango.

( ) Dança de origem africana trazida pelos escravos bantos da região de Angola e Congo. As primeiras referências ao lundu, no Brasil, remontam à data de 1780 e a descrevem como uma dança licenciosa e indecente. No fim do século XVIII, o lundu já aparece como canção solista, tanto no Brasil como em Portugal. A voga do lundu se estende dos primeiros anos do século XVIII até por volta de 1960.

( ) O maracatu é um cortejo real semirreligioso, de tradição afro-brasileira, que sai pelas ruas cantando e dançando. Não possuindo parte representada, é talvez idêntico à forma original dos congos ou congadas. É muito popular em Recife-PE.

( ) A modinha é um gênero de romança de salão, fortemente marcado pela influência da ópera italiana. Embora não se saiba com precisão, tudo indica que seu aparecimento se deu em fins do século XIX, com Domingos Caldas Barbosa.

( ) Francisca Edwiges Neves Gonzaga, conhecida como Chiquinha Gonzaga, foi uma das mais importantes figuras da música popular entre 1810 e 1890. Atribui-se a ela o mérito de haver popularizado a modinha.

A história da música brasileira é marcada por diferentes movimentos, muitos dos quais ligados à estética nacionalista, à música dodecafônica e eletroacústica, bem como à organização de diferentes grupos. Com base nesta premissa, associe as colunas e, depois, marque a alternativa correta.

Qual o compositor brasileiro que escreveu Mutações II, III, IV e VI (1969 - 1972), que reapareceriam reagrupadas sob o título de Mutationen VII e VIII (1973), sendo a primeira para quarteto de cordas ou qualquer outra combinação das Mutationem II, IV, V, e VI, e a segunda para quarteto com piano (combinação das Mutationen II, IV, V e VI com piano) ?

O repertório para quarteto de cordas é muito amplo e tem recebido a atenção de vários compositores há muito tempo. Analise o exemplo da Figura 3 e, depois, responda ao que se pede.

Figura 3: Trecho de um quarteto de cordas. Fonte: www.ismlp.org

Analise as assertivas sobre o quarteto de cordas apresentado na Figura 3, marque V para verdadeiro e F para falso e, depois, assinale a alternativa correta:

( ) Este quarteto tem quatro movimentos.

( ) O movimento mais longo está dividido em Adagio ma non troppo e molto cantabile.

( ) Um dos movimentos é uma Cavatina, Adagio molto expressivo.

( ) Um dos movimentos é curtíssimo e dura cerca de 45 segundos.

( ) Um dos movimentos está no tom da subdominante, isto é, Lá bemol maior.

O repertório para quarteto de cordas é muito amplo e tem recebido a atenção de vários compositores há muito tempo. Analise o exemplo da Figura 3 e, depois, responda ao que se pede.

Figura 3: Trecho de um quarteto de cordas. Fonte: www.ismlp.org

Qual o autor do quarteto de cordas apresentado na Figura 3?

Assinale a alternativa na qual todos os compositores são considerados clássicos.

Associe as colunas e, depois, marque a opção correta.