Segundo Heartney o termo “pós-modernismo” foi introduzido na consciência popular por meio da arquitetura, em 1979, quando Philip Johnson, um dos fundadores da forma austera da arquitetura moderna, conhecida como Estilo Internacional, colocou um topo em estilo Chippendale em um prédio que criou para a AT&T. Considere as seguintes afirmações sobre a ideia de pós-modernismo, da mesma autora, em relação ao mundo das Artes Visuais.

I. O pós-modernismo nas artes visuais começou a surgir na década de 60, com a emergência de tendências como a arte pop, o minimalismo, a arte conceitual e a performance.

II. As idéias pós-modernas investiram contra o dogma greenbergiano e sua insistência no fato de que a arte moderna constituía um campo autônomo, auto-referente, da atividade humana.

III. Durante o auge do pós-modernismo artistas ligaram seus nomes à obra de outros artistas e chamaram de “apropriação” o que anteriormente era considerado plágio.

Estão corretas as afirmativas:

De acordo com Quadros e Karnopp (2004), a Fonologia estuda as diferenças percebidas e produzidas relacionadas com as diferenças de significado. Nesse sentido identifica o par correto:

Na imagem, a relação estabelecida desde o ponto “A” até o ponto “B” é uma relação de:

Idéias sobre o ciclo da vida e o evolucionismo permeiam duas fases significativas da obra plástica e teórica de um artista latino-americano: Mediterranismo e Universalismo Constructivo. Quanto ao Mediterranismo tem-se uma visão da arte, dentre outros aspectos, como a expressão do espírito de uma época e da coletividade. São obras que rejeitam o naturalismo e a pintura documental, valorizando o plasticismo e a estrutura da obra. Na publicação Universalismo Constructivo (1944), encontramos os aportes filosóficos e artísticos do Universalismo Constructivo que o artista em questão apresenta: um projeto de arte total para a América, com o fim de que esta se liberte da situação de dependência cultural em relação a Europa. Quem é o artista em questão?

(KANT, I. Coleção Os Pensadores. São Paulo: Nova Cultural, 1999).

Sobre a Estética Transcendental, diz: “ (...) primeiro isolaremos a sensibilidade separando tudo que o entendimento pensa nela mediante seus conceitos, a fim de que não reste senão a intuição empírica. Em segundo lugar, desta última ainda separemos tudo o que pertence à sensação, a fim de que nada reste senão a intuição pura e mera forma dos elementos, (...)”.

Segundo esse filósofo, em relação à Estética Transcendental é correto afirmar que esta é uma

I. proposição onde sensibilidade e entendimento se juntam.

II. teoria sobre o fenômeno a posteriori da sensibilidade.

III. doutrina das formas a priori do conhecimento sensível.

IV. ciência de todos os princípios da sensibilidade a priori.

Estão corretas as afirmativas

Com relação ao desenvolvimento linguístico de crianças surdas, pesquisas como a desenvolvida por Karnopp (in Skliar, 1999) indicam que:

Assinale a afirmativa que NÃO apresenta um trecho do “Manifesto Antropofágico”:

Considere o seguinte conceito de poluição atmosférica: “A poluição do ar é caracterizada pela presença de uma ou mais substâncias químicas em concentrações suficientes para causar danos em seres humanos, animais, vegetais ou materiais. Os danos podem advir também de parâmetros físicos, como calor e som”. Tal conceito está

Considere as seguintes afirmativas, sobre a relação que Kant estabelece entre juízo e entendimento.

I. Conhecendo a estrutura do entendimento, é possível determinar a unidade do juízo.

II. É possível reduzir todas as ações do entendimento a juízos.

III. O juízo é conhecimento imediato de um objeto, sendo a representação de ma representação do mesmo.

IV. O entendimento em geral pode ser representado como uma faculdade de julgar.

Estão corretas as afirmativas