Apesar dos impulsos pioneiros do ideário pop terem ocorrido na Inglaterra, a Pop Art foi 35.um movimento eminentemente norte-americano, pois suas questões encontraram total identificação com aquela sociedade (...). Depois da , voltada para a subjetividade, a nova arte debruçava-se sobre o mundo objetivo, as linguagens comerciais e a vida urbana. (CANONGIA, 2005 p.42)

O movimento artístico, ao qual a Pop Art faz um contraponto, e que completa corretamente a lacuna é

Leia o fragmento a seguir.

“... um amplo e escuro corredor, de cujo teto uma linha de videoprojetores lançava imagens mudas em preto-e-branco na parede. Os filmes eram de pessoas se aproximando, olhando com diferentes graus de fascínio para alguma coisa – talvez um objeto, cena ou pessoa – e afastando-se dela, com o todo se constituindo, ao mesmo tempo, numa provocação, eco e resposta ao comportamento do espectador.” (ARCHER, 2001, p. 225)

O trecho acima se refere a uma videoinstalação, uma nova categoria artística, que surgiu nos anos 60 na esteira da videoarte, e é de autoria de um(a) artista bastante conhecido(a) no contexto da videoarte contemporânea.

O(a) artista e o nome da obra apresentada são respectivamente:

Ligia Canongia, comentando a arte brasileira, no final da década de 60 e início da década 33.de 70, relata alguns fatos importantes e que marcam uma reviravolta da arte em relação ao espírito verdadeiramente contemporâneo.

Qual é a afirmação que NÃO contempla um desses fatos?

No artigo Teoria crítica em História da Arte: novas opções para a prática de Arte-Educação 32.(Barbosa, 2005, p. 67), a autora Jacqueline Chanda coloca alguns modelos heurísticos que correspondem às mais novas abordagens no estudo de obras de arte. Segundo a autora, a escolha de cada abordagem fica a cargo do pesquisador e do critério da pesquisa.

O nome dessas três novas abordagens são:

Leia o texto a seguir.

“São os anos da Primeira guerra mundial, cuja mera conflagração pôs em crise toda a cultura internacional. Pôs em crise, ao lado dos demais valores a própria arte; esta deixa de ser um modo de produzir valor, repudia qualquer lógica, é nonsense, faz-se (se e quando faz) segundo as leis do acaso. Já não é uma operação técnica e linguística; ela pode se valer de qualquer instrumento, retirar seus materiais seja se onde for.”

( ARGAN, 1992, p.353)

O texto acima refere-se a um dos movimentos de vanguarda do início do século XX, mais precisamente em 1913, denominado

No início do século XX, surge uma vanguarda artística que trabalha com poéticas 30.relacionadas ao inconsciente. Acerca desse estilo, Argan (1992, p.360) comenta: “O inconsciente não é apenas uma dimensão psíquica explorada com maior facilidade pela arte, devido à sua familiaridade com a imagem, mas é a dimensão da existência estética e, portanto, a própria dimensão da arte. Se a consciência é a região do distinto, o inconsciente é a região do indistinto: onde o ser humano não objetiva a realidade, mas constitui uma unidade com ela.”

A vanguarda artística do início do séc. XX que trabalha com as questões abordadas no texto acima é o

Com o surgimento da fotografia, muitos serviços sociais da arte passam do pintor para o 29.fotógrafo e a arte acadêmica acaba perdendo seu espaço. No entanto, a arte e os artistas passam a problematizar outras questões que vão do espaço, da perspectiva, do movimento, da luz, da cor, até a mudanças radicais no próprio conteúdo da obra.

(ARGAN,1992 p. 78)

O estilo estético que emergiu após o surgimento da fotografia foi o

Durante a década de 1960, observaram-se mudanças consideráveis no universo da arte. As 28.consequências dessas mudanças foram o afrouxamento das categorias artísticas e o desmantelamento das fronteiras entre elas.

Sobre esse contexto, é correto afirmar:

Considere as afirmações abaixo sobre a arte moderna, conforme Cauquelin (2005).

I. A Arte Moderna origina-se de uma ruptura com o antigo sistema de academicismo, extremamente protegido, centralizado, orientado, segundo o julgamento suscitado pelo salão anual. No entanto, nem por isso essa ruptura provoca o abandono dos valores do reconhecimento e do desejo de segurança que o academicismo oferecia a um pequeno número de pintores.

II. Fracionando-se em vários grupos independentes descentralizados, mas ainda assim geograficamente situados na região parisiense, os pintores oferecem à opinião pública a possiblidade de formar uma imagem do artista como um ‘exilado’, pertencente a uma esfera à parte, ao mesmo tempo valorizada e estranha.

III. A visibilidade social do pintor depende do seu engajamento em uma vanguarda, em um movimento - é o grupo que atrai a atenção-, o que vem contradizer o valor de isolamento de que é feita a essência do artista.

Estão corretas as afirmativas

Leia o fragmento a seguir: 26.

“No Brasil, Clark e Oiticica recusavam a obra como objeto de fruição passiva, conclamando o espectador como elemento ativo e estrutural do trabalho, a ponto de a obra depender dele para realizar integralmente seu fluxo. (...) Lygia Clark passava a envolver inteiramente o sujeito dentro da obra. Não havia mais escultura no sentido convencional, a obra não era mais um objeto, era puro movimento, tempo, ação de um corpo no espaço.”

(CANONGIA, 2005, p.58)

Uma das obras de Lygia Clark, ao qual o texto acima faz referência, é os