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Uma placa plana possui formato de um cilindro semicircular cuja espessura pode ser desprezada, com raio R e massa M. Uma força !$ \vec {F} !$, paralela à superfície em que se encontra apoiado o cilindro, está atuando em uma de suas extremidades, conforme indicado na figura. Essa força é tal que o sistema encontra-se em repouso e na iminência de entrar em movimento. O é a posição do centro de gravidade da placa e encontra-se a uma distância d do centro da parte plana. Com base nessas informações e na figura, assinale a alternativa correta para a expressão do coeficiente de atrito estático entre as duas superfícies como função do raio R, da distância d e do ângulo β.
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Levando-se em conta as leis da mecânica, identifique como verdadeiras (V) ou falsas (F) as seguintes afirmativas:
( ) A variação na energia mecânica total de um sistema fechado é igual ao trabalho realizado pelas forças conservativas.
( ) A lei de conservação do momento linear é válida em todas as circunstâncias, mesmo em situações nas quais as leis do movimento de Newton não sejam válidas.
( ) A aplicação da segunda lei de Newton a qualquer partícula conduz ao teorema do impulso-momento linear.
( ) O momento angular de um sistema permanece constante quando o torque total que atua sobre ele é constante.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta, de cima para baixo.
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Rudolf von Laban discriminou uma conceituação de movimentos corporais. Para a história da dança e do estudo do movimento, ele deixou um legado com várias possibilidades de uso. Sua Teoria do Movimento foi criada valendo-se da observação de movimentos corporais, fossem eles artísticos, ritualísticos, sucessivos, simultâneos, periféricos, gestuais, posturais, simétricos ou assimétricos. Segundo Laban, os quatro fatores que constituem todo e qualquer movimento são:
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Rudolf von Laban, estabeleceu parâmetros para a análise do movimento que podem ser usados não somente para a dança de qualquer tipo ou estilo, mas também para o teatro, a psicologia e a educação. Suas teorias e seu método de ensino do movimento se espalhou pela Europa e chegou aos Estados Unidos e à América do Sul (Chile, Argentina e Brasil). Entre seus colaboradores e divulgadores de sua Teoria do Movimento, encontram-se Mary Wigman, Kurt Jooss, Lisa Ullmann e Aurel von Milloss.
Com relação a esses coreógrafos, numere a coluna da direita de acordo com sua correspondência com a coluna da esquerda.
| 1. Mary Wigman. | ( ) Criou obras densas e aboliu a música de seus solos, preferindo a percussão. |
| 2. Kurt Jooss. | ( ) Contribuiu para a divulgação das ideias de Laban, especialmente no Brasil, onde dirigiu o Ballet do IV Centenário, em São Paulo, influenciando uma geração de bailarinos brasileiros. |
| 3. Lisa Ullmann. | ( ) Embora seguindo os preceitos de Laban, não rejeitava os códigos do ballet, incorporando-os à sua técnica. Fundou a Escola Superior de Música e Artes Interpretativas em Essen, na Alemanha. Sua coreografia mais famosa é “A Mesa Verde”. |
| 4. Aurel von Milloss. | ( ) Foi o braço direito de Laban na Inglaterra e com ele fundou o Laban Art of Movement Studio e depois o Laban Centre of Movement em Londres. |
Assinale a alternativa que apresenta a numeração correta da coluna da direita, de cima para baixo.
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A arte de coreografar engloba o trabalho de apresentar pensamentos, emoções, sentimentos e experiências, de modo conciso, através de ações corporais e gestos. Todo(a) coreógrafo(a) deve dominar diferentes padrões de movimentos e compreender os possíveis significados dos gestos. Desse modo, segundo Rudolf von Laban, enriquece-se a imaginação coreográfica e aprimora-se a expressividade. Para Laban, em seu livro Domínio do Movimento, gestos são:
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Quando o(a) coreógrafo(a) toma consciência de que o movimento é a essência da vida e que toda forma de expressão (seja falar, escrever, cantar, pintar ou dançar) utiliza o movimento como veículo, vê quão importante é entender essa expressão externa da energia vital interior, coisa a que se pode chegar mediante o estudo do movimento com finalidade coreográfica. Rudolf von Laban entende que essa ‘energia interna’, essa intenção ou ideia do movimento, é o que determina o movimento externo expressivo.
Essa ‘energia interna’, segundo Rudolf von Laban, é:
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As soluções estéticas para a arte da coreografia resultam da combinação de muitos fatores que atuam no universo da concepção de cada artista criador, desde a maneira peculiar, subjetiva, de simbolizar sua visão de mundo até a forma de objetivar suas ideias por meio de uma abordagem expressiva. Acerca das novas formas de aplicação de técnicas e tendências da dança contemporânea, identifique como verdadeiras (V) ou falsas (F) as seguintes afirmativas:
( ) O corpo é o principal depositário de nossas vivências; ele é suscetível de ser impregnado de novas percepções, sensações, sentimentos e emoções, tornando-se para o(a) coreógrafo(a) um material sensível, portanto plástico e flexível.
( ) O corpo e a dança na contemporaneidade tornam-se veículos de mensagens explícitas, impregnadas de um vocabulário de movimento codificado pela técnica corporal e pelo domínio virtuosístico do movimento simbólico e isotônico.
( ) Na contemporaneidade, os(as) coreógrafos(as) buscam movimentos mais naturais, porém contundentes e requintados nos detalhes desenhados no espaço, com uma dinâmica estimulante aliada à precisão formal, dispensando muitas vezes uma representação temática ilustrativa.
( ) A dança contemporânea de risco físico numa ambientação urbana conturbada abre mão de técnicas corporais modernas e explora as paragens da dança, a consciência e o alinhamento corporal isométrico, a flexibilidade isotônica, a expressividade e a interpretação cênica aberta.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta, de cima para baixo.
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A história da dança aponta alguns pesquisadores como fundamentais para se desvendar a arte do corpo. Esses pesquisadores contribuíram para um aprofundamento do fenômeno da dança moderna. Um desses pesquisadores desenvolveu um método pedagógico que consiste em decompor o ritmo da música, fazendo com que os dançarinos interpretem esses ritmos por meio do movimento corporal. Sua base teórica era a eurritmia.
Assinale a alternativa que indica corretamente o nome desse artista-pesquisador.
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Nos anos 1960, em Nova York, um grupo de jovens coreógrafos irreverentes criou o Judson Dance Theater. Esse coletivo de pesquisadores idealistas reuniu linguagens interdisciplinares e construiu sua estética a partir da performance, do work in process, do uso de espaços alternativos e intensa improvisação, dos jogos de acaso e da interatividade com o público.
Assinale a alternativa que indica corretamente os principais representantes do Judson Dance Theater.
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Os coreógrafos, em geral, não costumam seguir notações de dança oficializadas. Adotam critérios próprios e muitas vezes essa transmissão é oral, isto é, as notações são passadas de uma pessoa para outra e guardadas, muitas vezes, somente na memória. Atualmente, com o recurso das gravações em vídeo ou digitais, a memória é retomada e os processos de remontagem são facilitados. Entretanto, dois métodos têm sobrevivido ao longo dos séculos XX e XXI e têm sido utilizados por grandes companhias de dança para auxiliar na remontagem de obras coreográficas de repertório.
Assinale a alternativa que identifica corretamente esses dois métodos de notação coreográfica.
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