A canção de câmara - “Lied” -, caracterizada por uma linha vocal com acompanhamento de piano, foi muito popular no século XIX na conjuntura do romantismo alemão. No contexto da música brasileira, a canção brasileira com piano recebeu especial atenção de compositores como Heitor Villa-Lobos, Francisco Mignone, Camargo Guarnieri, Claudio Santoro, GuerraPeixe, dentre outros. Observe o fragmento a seguir.

Esse fragmento foi extraído do importante conjunto de canções brasileiras chamado

O poema Clair de lune, de Paul Marie Verlaine, um dos mais importantes poetas franceses, inspirou as composições

Franz Schubert foi um compositor proeminente na arte do Lied e os seus ciclos de Lieder representam uma parte importante do repertório camerístico para canto e piano composto no século XIX. O musicólogo Charles Rosen descreve o lied de abertura de um importante ciclo da seguinte forma:

“O início da linha vocal é ao mesmo tempo doloroso e fortuito: a primeira nota é um fá agudo desagradavelmente difícil, mas ele lá se encontra sem acentuação, como que de passagem. A marcha rítmica constante tem primazia. A sensação de pesar e remorso está nas harmonias – na maneira pela qual, de início, a melodia varre, expressivamente, um nona e, sobretudo, nos acentos que rompem a tranqüila superfície, perturbam o movimento regular sem que possam impedi-lo”

ROSEN, Charles. A geração romântica. São Paulo: Edusp, 2000, p.197)

O Fragmento a seguir se refere à obra em questão.

Edição Breitkopf. Schubert Werke Breitkopf Serie XX Band 9.

Esse Lied pertence ao ciclo

Os compositores mais representativos na música de câmara romântica são

O conhecimento harmônico contribui para a compreensão não somente estrutural mas também estética de uma determinada obra. No contexto da música tonal, a harmonia está diretamente ligada à fraseologia e deve ser levada em consideração no procedimento de interpretação musical. A partitura a seguir foi extraída do Lied “An die musik” Op. 88 nº4, de Franz Schubert.

Schubert-Album Sammlung der Lieder für eine Singstimme mit Pianoforte Begleitung, Bd.1 - Leipzig: C.F. Peters.

Os trechos marcados na partitura se referem, respectivamente, aos acordes

O Dicionário Grove – Edição Concisa, (Sadie, Stanley, Jorge Zahar Ed., Dicionário Grove de música: edição concisa, Rio de Janeiro: 1994), no verbete “lied”, afirma que “Beethoven pode ser considerado o criador do lied romântico” (GROVE, p.536). Por sua vez, os compositores que elaboraram o lied romântico em sua forma mais representativa foram

Observe os três fragmentos a seguir.

As três Sonatas para violino e piano: Nº1 Opus 78, nº 2 Opus 100 e nº3 Opus 108, referentes aos fragmentos, são exemplos significativos da obra camerística de

Considerando-se o repertório de canções brasileiras, a opção que apresenta a correta relação entre compositor e peça é:

O trio para piano, gênero que teve origem em meados do século XVIII, na sonata acompanhada (SADIE, Stanley. Dicionário Grove de música, Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1994, p.961), foi bastante utilizado pelos compositores clássicos vienenses Haydn, Mozart e Beethoven. O padrão tradicional consta da formação piano, violino e violoncelo, e nos trios de Mozart e Beethoven a parte do violoncelo apresenta mais independência em relação à linha do baixo realizada pelo piano. Observe o fragmento a seguir.

O trio do período clássico a que esse fragmento se refere é:

Na música de câmara com piano, de L. v. Beethoven, encontram-se