Considerando-se os símbolos utilizados na cifragem de acordes, a estrutura do acorde em estado fundamental corretamente classificada é:

O fragmento a seguir foi extraído da obra “Romanzen und Balladen” opus 49, de Robert Schumann. Trata-se da segunda canção intitulada “Die feindlichen Brüder”.

Schumann, R. “Die feindlichen Brüder” c. 60 – 63.

A cifragem correta para a harmonia do trecho é:

As canções Capim de pranta, Engenho novo, Nigue-nigue-ninhas, O kinimbá e São João-dara-rão pertencem ao ciclo “Cinco canções nordestinas do folclore brasileiro”. São arranjos e harmonizações de temas folclóricos do nordeste para piano e voz. O compositor da obra é

A respeito da obra de A. Shoenberg, é correto afirmar:

No século vinte, coexistiram diversas estéticas, tendências e procedimentos composicionais, do neoclássico à música eletroacústica, além de outras vertentes. As obras “Sonata para dois pianos e percussão” de 1937 e “Contrastes” de 1938 são exemplos representativos da música de câmara dessa época e pertencem à obra do compositor

Paul Griffiths, em seu livro “A música moderna”, afirmou:

“Schoenberg não tinha tempo para alunos de composição que o procuravam querendo aprender os rudimentos da revolução, mas tampouco desmerecia os que não se sentiam capazes de acompanhá-lo em território desconhecido. O estilo musical era uma questão individual, e a principal lição que transmitia era a de que incumbe ao artista a responsabilidade moral de ser fiel a sua própria visão”.

(GRIFFITHS, Paul. A música moderna. Uma história concisa e ilustrada de Debussy a Boulez. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1978, p.31).

A despeito de sua falta de tempo, A. Schoenberg teve alunos ilustres, tais como A. Berg e A. Webern, que seguiram seus princípios atonais de composição. A respeito dessas informações, é correto afirmar:

Na obra camerística de C. Santoro, há

No contexto da música de câmara, as sonatas para violoncelo foram geralmente escritas para violoncelo e piano. Na produção do século XIX, para essa formação, destacam -se as sonatas de Beethoven opus 69 nº1 e nº 2 e as sonatas opus 38 e 99 de Brahms. No século vinte, muitos outros compositores escreveram sonatas para violoncelo e piano.

Observe o fragmento a seguir.

Esse fragmento foi extraído de uma importante sonata para violoncelo do século XX. Essa sonata é a

Robert Schumann escreveu o quinteto para piano em mi bemol maior opus 44 em 1842. A obra concedeu ao quinteto para piano um status importante no contexto da música de câmara instrumental do século XIX. Com o mesmo tipo de formação instrumental, também foram compostos quintetos para piano por Johannes Brahms, Antonín Dvořák, César Franck, Edward Elgar, e Dmitri Shostakovitch. A formação do referido e importante quinteto romântico é

Na obra de Erik Satie para canto e piano, encontra-se