1087685 Ano: 2012
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: UFMT
Orgão: IF-MT

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Professor PEBTT - Português/Literatura
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Escolas LiteráriasModernismo3ª Geração

INSTRUÇÃO: Leia o excerto abaixo e responda à questão.

Com esta história eu vou me sensibilizar, e bem sei que cada dia é um dia roubado da morte. Eu não sou um intelectual, escrevo com o corpo. E o que escrevo é uma névoa úmida. As palavras são sons transfundidos de sombras que se entrecruzam desiguais, estalactites, renda, música transfigurada de órgão. Mal ouso clamar palavras a essa rede vibrante e rica, mórbida e obscura tendo como contra tom o baixo grosso da dor. Alegro com brio. Tentarei tirar ouro do carvão. Sei que estou adiando a história e que brinco de bola sem bola. O fato é um ato? Juro que este livro é feito sem palavras. É uma fotografia muda. Este livro é um silêncio. Este livro é uma pergunta.

É. Parece que estou mudando o modo de escrever. Mas acontece que só escrevo o que quero, não sou um profissional – e preciso falar dessa nordestina senão sufoco. Ela me acusa e o meio de me defender é escrever sobre ela. Escrevo em traços vivos e ríspidos de pintura. Estarei lidando com fatos como se fossem as irremediáveis pedras de que falei. Embora queira que para me animar sinos badalem enquanto adivinho a realidade. E que anjos esvoacem em vespas transparentes em torno de minha cabeça quente porque esta quer se transformar em objeto-coisa, é mais fácil.

(LISPECTOR, Clarice. A hora da estrela. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2004.)

No conjunto da obra de Clarice Lispector, têm centralidade as personagens femininas.

No caso de A hora da estrela, pode-se dizer que Macabea revela

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1083400 Ano: 2012
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: ENEM
Orgão: ENEM

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Participante Regular
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Escolas LiteráriasModernismo2ª Geração

Ai, palavras, ai, palavras

que estranha potência a vossa!

Todo o sentido da vida

principia a vossa porta:

o mel do amor cristaliza

seu perfume em vossa rosa;

sois o sonho e sois a audácia,

calúnia, fúria, derrota...

A liberdade das almas,

ai! Com letras se elabora...

E dos venenos humanos

sois a mais fina retorta:

frágil, frágil, como o vidro

e mais que o aço poderosa!

Reis, impérios, povos, tempos,

pelo vosso impulso rodam...

MEIRELES, C. Obra poética. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1985 (fragmento).

O fragmento destacado foi transcrito do Romanceiro da Inconfidência, de Cecília Meireles. Centralizada no episódio histórico da Inconfidência Mineira, a obra, no entanto, elabora uma reflexão mais ampla sobre a seguinte relação entre o homem e a linguagem:

A

A força e a resistência humanas superam os danos provocados pelo poder corrosivo das palavras.

B

As relações humanas, em suas múltiplas esferas, têm seu equilíbrio vinculado ao significado das palavras.

C

O significado dos nomes não expressa de forma justa e completa a grandeza da luta do homem pela vida.

D

Renovando o significado das palavras, o tempo permite às gerações perpetuar seus valores e suas crenças.

E

Como produto da criatividade humana, a linguagem tem seu alcance limitado pelas intenções e gestos.

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1071782 Ano: 2012
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: ENEM
Orgão: ENEM

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Participante Regular
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Escolas LiteráriasModernismo1ª Geração

O trovador

Sentimentos em mim do asperamente

dos homens das primeiras eras...

As primaveras do sarcasmo

intermitentemente no meu coração arlequinal...

Intermitentemente...

Outras vezes é um doente, um frio

na minha alma doente como um longo som redondo...

Cantabona! Cantabona!

Dlorom...

Sou um tupi tangendo um alaúde!

ANDRADE, M. In: MANFIO, D. Z. (Org.) Poesias completas de Mário de Andrade.

Belo Horizonte: Itatiaia, 2005.

Cara ao Modernismo, a questão da identidade nacional é recorrente na prosa e na poesia de Mário de Andrade. Em O trovador, esse aspecto é

A

abordado subliminarmente, por meio de expressões como “coração arlequinal” que, evocando o carnaval, remete à brasilidade.

B

verificado já no título, que remete aos repentistas nordestinos, estudados por Mário de Andrade em suas viagens e pesquisas folclóricas.

C

lamentado pelo eu lírico, tanto no uso de expressões como “Sentimentos em mim do asperamente” (v. 1), “frio” (v. 6), “alma doente” (v. 7), como pelo som triste do alaúde “Dlorom” (v. 9).

D

problematizado na oposição tupi (selvagem) x alaúde (civilizado), apontando a síntese nacional que seria proposta no Manifesto Antropófago, de Oswald de Andrade.

E

exaltado pelo eu lírico, que evoca os “sentimentos dos homens das primeiras eras” para mostrar o orgulho brasileiro por suas raízes indígenas.

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1067870 Ano: 2012
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: ENEM
Orgão: ENEM

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Participante Regular
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Escolas LiteráriasPós-Modernismo

Logia e mitologia

Meu coração

de mil e novecentos e setenta e dois

já não palpita fagueiro

sabe que há morcegos de pesadas olheiras

que há cabras malignas que há

cardumes de hienas infiltradas

no vão da unha na alma

um porco belicoso de radar

e que sangra e ri

a vida anoitece provisória

centuriões sentinelas

do Oiapoque ao Chuí.

CACASO. Lero-lero. Rio de Janeiro: 7Letras; São Paulo: Cosac & Naify, 2002.

O título do poema explora a expressividade de termos que representam o conflito do momento histórico vivido pelo poeta na década de 1970. Nesse contexto, é correto afirmar que

A

o poeta utiliza uma série de metáforas zoológicas com significado impreciso.

B

“morcegos”, “cabras” e “hienas” metaforizam as vítimas do regime militar vigente.

C

o “porco”, animal difícil de domesticar, representa os movimentos de resistência.

D

o poeta caracteriza o momento de opressão através de alegorias de forte poder de impacto.

E

“centuriões” e “sentinelas” simbolizam os agentes que garantem a paz social experimentada.

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1067461 Ano: 2012
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: UFMT
Orgão: IF-MT

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Professor PEBTT - Português/Literatura
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Escolas LiteráriasModernismo3ª Geração

INSTRUÇÃO: Leia o excerto abaixo e responda à questão.

Com esta história eu vou me sensibilizar, e bem sei que cada dia é um dia roubado da morte. Eu não sou um intelectual, escrevo com o corpo. E o que escrevo é uma névoa úmida. As palavras são sons transfundidos de sombras que se entrecruzam desiguais, estalactites, renda, música transfigurada de órgão. Mal ouso clamar palavras a essa rede vibrante e rica, mórbida e obscura tendo como contra tom o baixo grosso da dor. Alegro com brio. Tentarei tirar ouro do carvão. Sei que estou adiando a história e que brinco de bola sem bola. O fato é um ato? Juro que este livro é feito sem palavras. É uma fotografia muda. Este livro é um silêncio. Este livro é uma pergunta.

É. Parece que estou mudando o modo de escrever. Mas acontece que só escrevo o que quero, não sou um profissional – e preciso falar dessa nordestina senão sufoco. Ela me acusa e o meio de me defender é escrever sobre ela. Escrevo em traços vivos e ríspidos de pintura. Estarei lidando com fatos como se fossem as irremediáveis pedras de que falei. Embora queira que para me animar sinos badalem enquanto adivinho a realidade. E que anjos esvoacem em vespas transparentes em torno de minha cabeça quente porque esta quer se transformar em objeto-coisa, é mais fácil.

(LISPECTOR, Clarice. A hora da estrela. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2004.)

Em sua reflexão metalinguística, de que estratégia discursiva se utiliza o narrador?

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1051683 Ano: 2012
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: Instituto SOLER
Orgão: Pref. Itaquaquecetuba-SP

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Professor - Português
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Escolas LiteráriasSimbolismo

“Antes de qualquer coisa a música/ e, para isso, prefere o Ímpar/ mais vago e mais solúvel no ar, sem nada que pese ou que pouse. / É preciso também que não vás nunca/ escolher tuas palavras sem ambiguidade:/nada mais caro que a canção cinzenta/ onde o Indeciso se junta ao Preciso.”

(Paul Verlaine, Arte Poética).

Podemos identificar no texto as características do movimento:

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1047275 Ano: 2012
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: UNEMAT
Orgão: PM-MT

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Oficial Policial Militar - Combatente
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Escolas LiteráriasPós-Modernismo

Sobre as personagens da peça Auto da compadecida, de Ariano Suassuna, é incorreto afirmar que:

A

o Diabo é uma construção alegórica de muita importância, mantendo um grande contraste com Manuel e com a Compadecida.

B

a moral social, comprometida com o sistema econômico, é uma das críticas feitas pelo autor através da construção de algumas personagens.

C

João Grilo, a personagem protagonista, é um típico herói clássico. Suas principais virtudes são a coragem e a grandeza.

D

os fortes traços na composição do Padre e do Bispo têm o objetivo de demonstrar como são maus sacerdotes.

E

a Compadecida acaba sendo a melhor defensora de João Grilo, não enxergando maldade nos seus atos em vida.

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1047274 Ano: 2012
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: UNEMAT
Orgão: PM-MT

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Oficial Policial Militar - Combatente
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Escolas LiteráriasModernismo3ª Geração

Conversa de bois é um dos contos que integram a obra Sagarana. Do seu enredo como um todo, é correto afirmar que:

A

a viagem toda é muito serena e tranquila e nada de extraordinário acontece com os bois ou com os carreiros.

B

os bois, puxando o carro, fazem uma viagem que começa com o transporte de uma carga de rapadura e um defunto e termina com dois.

C

nesse conto a objetividade de Guimarães Rosa é muito exercitada. Deixando de utilizar a linguagem poética, o autor é direto e seco na sua escrita.

D

Buscapé, irmão de Tiãozinho, é uma das personagens fundamentais no desenrolar do conto.

E

o defunto, que ia junto com as rapaduras, já estava ali há muito tempo e era pai de seu Agenor.

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1047273 Ano: 2012
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: UNEMAT
Orgão: PM-MT

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Oficial Policial Militar - Combatente
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Escolas LiteráriasRomantismo

Sobre o romance A cidade e as serras, de Eça de Queirós, publicado em 1901, é correto afirmar que:

A

o romance conta a história de um padre que rompe com o celibato e acaba engravidando sua amante.

B

o enredo se desenrola através de uma narrativa que se volta principalmente para a crítica ao casamento e à sociedade lisboeta do começo do século XX.

C

a obra se concentra nos relacionamentos amorosos não concretizados da personagem Jacinto. Utilizando-se dos preceitos do romantismo, o autor busca a idealização do amor, o bucolismo e a fuga da realidade.

D

o narrador se concentra na crítica aos que vivem no campo, enfatizando a beleza e as possibilidades tecnológicas da cidade grande.

E

a obra apresenta a personagem Jacinto que inicialmente não gosta da vida campesina e se adere ao desenvolvimento tecnológico da cidade. No final, opta por regressar à vida do campo e a transforma por meio da aplicação dos seus conhecimentos científicos.

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1047272 Ano: 2012
Disciplina: Literatura Brasileira e Estrangeira
Banca: UNEMAT
Orgão: PM-MT

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Oficial Policial Militar - Combatente
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Escolas LiteráriasModernismo3ª Geração

Leia abaixo o fragmento do prefácio de Paulo Rónai, escrito para a edição de Sagarana de 2001, lançada pela editora Nova Fronteira.

A vida retraída do valentão arrependido que, depois de ter sido deixado como morto pelos capangas do adversário, levou anos a restaurar a saúde do corpo e a amansar o espírito sedento de vingança inspira ao leitor uma inquietação crescente. Treme-se por esta alma perdida e reencontrada, que por fim só escapará à tentação da desforra por outro ato louco de valentia que o redime, mas ao mesmo tempo o aniquila. (p.18)

A qual conto da obra Rónai se refere?