O autor trágico grego que escreveu a peça “Medeia”, cuja trama descreve uma mãe que mata os próprios filhos para se vingar do amante foi:

No recurso cênico da quarta parede, os atores devem:

O gênero teatral cuja eficiência dependia da autoironia, da zombaria dos assuntos correntes, da impudência com que as polêmicas políticas eram mordazmente dissimuladas como alegorias inofensivas, representado pela crítica social e pela sátira, é denominado como:

O ator não deve ser somente um indivíduo de carne e emoções, mas suporte e veículo de um complexo sistema semiótico, articulado em torno de uma convenção hieroglífica do figurino, do gesto, da voz, etc. Essas teorias sobre o trabalho do ator de teatro foram concebidas por:

No período conhecido como vanguardas históricas, o teatro ousou mostrar-se nu e o ator foi transformado em puro instrumento da representação. Assim é a primeira encenação de “O Rei Ubu”, de 1896, espetáculo com fortes tendências surrealistas, criado e dirigido por:

No cenário simbolista, inaugura-se uma concepção pictórica da cenografia. Pintores como os Nabis, Bonnard, Vuillard e Odilon Redon dão a sua contribuição para a elaboração da parte cenográfica do espetáculo simbolista, que se dispõe a mostrar ao espectador:

O movimento artístico cujas características básicas de sua representação foram a tentativa de demonstrar a realidade da cena através de cenários verdadeiros e não mais a utilização de painéis, visando uma ilusão total da realidade, que influenciou a corrente moderna, incluindo o boulevard e as telenovelas, ficou conhecido como:

No que diz respeito às relações entre o jogo e o trabalho de criação do ator profissional, tanto diretores quanto atores de teatro consideram a introdução do jogo nos laboratórios teatrais como um(a):

O chamado teatro-dança, que mistura fala, imagens e movimento, tem como principal representante:

Desde as primeiras décadas do século XX, pensadores e criadores do teatro se anteciparam na pesquisa dos efeitos criativos da cena, levantando-se em favor das linhas, das cores e dos efeitos da luz como ambientação cenográfica. Considerando esse período histórico do teatro, os pensadores que se destacam na criação de efeitos da iluminação e na cenografia, respectivamente, são: