No contexto da música de câmara, as sonatas para violoncelo foram geralmente escritas para violoncelo e piano. Na produção do século XIX, para essa formação, destacam -se as sonatas de Beethoven opus 69 nº1 e nº 2 e as sonatas opus 38 e 99 de Brahms. No século vinte, muitos outros compositores escreveram sonatas para violoncelo e piano.

Observe o fragmento a seguir.

Esse fragmento foi extraído de uma importante sonata para violoncelo do século XX. Essa sonata é a

Robert Schumann escreveu o quinteto para piano em mi bemol maior opus 44 em 1842. A obra concedeu ao quinteto para piano um status importante no contexto da música de câmara instrumental do século XIX. Com o mesmo tipo de formação instrumental, também foram compostos quintetos para piano por Johannes Brahms, Antonín Dvořák, César Franck, Edward Elgar, e Dmitri Shostakovitch. A formação do referido e importante quinteto romântico é

Na obra de Erik Satie para canto e piano, encontra-se

A canção de câmara - “Lied” -, caracterizada por uma linha vocal com acompanhamento de piano, foi muito popular no século XIX na conjuntura do romantismo alemão. No contexto da música brasileira, a canção brasileira com piano recebeu especial atenção de compositores como Heitor Villa-Lobos, Francisco Mignone, Camargo Guarnieri, Claudio Santoro, GuerraPeixe, dentre outros. Observe o fragmento a seguir.

Esse fragmento foi extraído do importante conjunto de canções brasileiras chamado

O poema Clair de lune, de Paul Marie Verlaine, um dos mais importantes poetas franceses, inspirou as composições

Franz Schubert foi um compositor proeminente na arte do Lied e os seus ciclos de Lieder representam uma parte importante do repertório camerístico para canto e piano composto no século XIX. O musicólogo Charles Rosen descreve o lied de abertura de um importante ciclo da seguinte forma:

“O início da linha vocal é ao mesmo tempo doloroso e fortuito: a primeira nota é um fá agudo desagradavelmente difícil, mas ele lá se encontra sem acentuação, como que de passagem. A marcha rítmica constante tem primazia. A sensação de pesar e remorso está nas harmonias – na maneira pela qual, de início, a melodia varre, expressivamente, um nona e, sobretudo, nos acentos que rompem a tranqüila superfície, perturbam o movimento regular sem que possam impedi-lo”

ROSEN, Charles. A geração romântica. São Paulo: Edusp, 2000, p.197)

O Fragmento a seguir se refere à obra em questão.

Edição Breitkopf. Schubert Werke Breitkopf Serie XX Band 9.

Esse Lied pertence ao ciclo

Os compositores mais representativos na música de câmara romântica são

O conhecimento harmônico contribui para a compreensão não somente estrutural mas também estética de uma determinada obra. No contexto da música tonal, a harmonia está diretamente ligada à fraseologia e deve ser levada em consideração no procedimento de interpretação musical. A partitura a seguir foi extraída do Lied “An die musik” Op. 88 nº4, de Franz Schubert.

Schubert-Album Sammlung der Lieder für eine Singstimme mit Pianoforte Begleitung, Bd.1 - Leipzig: C.F. Peters.

Os trechos marcados na partitura se referem, respectivamente, aos acordes

O Dicionário Grove – Edição Concisa, (Sadie, Stanley, Jorge Zahar Ed., Dicionário Grove de música: edição concisa, Rio de Janeiro: 1994), no verbete “lied”, afirma que “Beethoven pode ser considerado o criador do lied romântico” (GROVE, p.536). Por sua vez, os compositores que elaboraram o lied romântico em sua forma mais representativa foram

Observe os três fragmentos a seguir.

As três Sonatas para violino e piano: Nº1 Opus 78, nº 2 Opus 100 e nº3 Opus 108, referentes aos fragmentos, são exemplos significativos da obra camerística de