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De acordo com Bourdieu, as hierarquias sociais contemporâneas e a desigualdade social, assim como o sofrimento que elas causam, são produzidas e mantidas não primariamente por meio da força física, mas por formas de dominação simbólica.
SCHUBERT, J. Daniel. Sofrimento/violência simbólica. In: GRENFELL, Michael (org.). BOURDIEU, Pierre. Conceitos fundamentais. Petrópolis: Vozes, 2018, p. 234-252, com adaptações.
No que tange ao conceito de violência simbólica de Pierre Bourdieu, assinale a alternativa correta.
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Essa figura mostra a transcrição de três instrumentos de percussão que representa um padrão rítmico associado ao
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Em relação ao trecho musical apresentado, assinale a alternativa que melhor representa a análise harmônica, sem levar em consideração a inversão dos acordes.
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Essa melodia representa o gênero
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Na tonalidade de Fá menor, o acorde de sexta aumentada alemã possui as mesmas notas (utilizando a enarmonia) que o acorde de
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A pesquisa em educação musical no Brasil tem crescido nas duas últimas décadas e uma das áreas que têm tido muita atenção é o ensino coletivo de instrumentos musicais (ECIM). Em relação às discussões acerca desse assunto, assinale a alternativa correta.
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É inevitável reconhecer que existe um confronto entre as práticas musicais do cotidiano e as práticas musicais da universidade. O ensino de música mantém-se profundamente ligado às raízes da tradição, às teias de sua história, ainda que conviva com tentativas de inovação.
PEREIRA, Marcus Medeiros. Licenciatura em música e habitus conservatorial: analisando o currículo. Revista da ABEM, Londrina, v. 22, n. 32, p. 90-103, 2014.
Nesse artigo, o autor relaciona o “habitus conservatorial” presente nos cursos de graduação em Música a (ao)
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Em uma condução de vozes baseada nas regras tradicionais, tais como as abordadas pelo livro Tonal Harmony de Stefan Kostka e Dorothy Payne, é considerado um erro quando o
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Utilize as três situações descritas a seguir para responder à questão.
1. Um compositor compôs uma música em Dó maior no piano, e depois,
2. Reescreveu essa partitura para ser executada pela Clarineta em Si bemol. Em seguida,
3. Ele reescreveu essa mesma partitura para ser executada por um Saxofone em Mi bemol.
Trata-se de três partituras semelhantes de uma mesma melodia, mas cada uma em uma tonalidade diferente. A primeira em som real, a segunda para ser lida por um musico com uma Clarineta em Si bemol, e a terceira para ser lida por um musico com Saxofone em Mi bemol. Dessa forma, as partituras estarão, consecutivamente, nas seguintes tonalidades:
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O acorde dominante alterado é formado pela fundamental, uma terça maior, uma sétima menor, e qualquer combinação entre uma segunda menor ou aumentada, e uma quinta diminuta ou aumentada. A combinação dessas sete notas dispostas em ordem escalar a partir da fundamental do acorde forma uma escala que comumente é chamada de
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