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De acordo com Bourdieu, as hierarquias sociais contemporâneas e a desigualdade social, assim como o sofrimento que elas causam, são produzidas e mantidas não primariamente por meio da força física, mas por formas de dominação simbólica.
SCHUBERT, J. Daniel. Sofrimento/violência simbólica. In: GRENFELL, Michael (org.). BOURDIEU, Pierre. Conceitos fundamentais. Petrópolis: Vozes, 2018, p. 234-252, com adaptações.
No que tange ao conceito de violência simbólica de Pierre Bourdieu, assinale a alternativa correta.
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O termo pós-colonial, portanto, apaga certas relações de perspectiva. Como a experiência colonial é dividida, mesmo que de maneira assimétrica, entre (ex)colonizador e (ex)colonizado: a pergunta é o “pós” indicaria então a perspectiva do ex-colonizado (o argelino), do ex-colonizador (o francês) ou do imigrante deslocado na metrópole (o argelino na França)? Tal apagamento da perspectiva produz uma ambiguidade curioso a (...) Além de representar uma espacialidade dúbia, o pós-colonial também apaga cronologias diversas.
STAM, Robert; SHOHAT, Ella. Crítica da imagem eurocêntrica: multiculturalismo e representação, Cosac Naify, São Paulo, 2003, p. 75 - 76.
Esse livro de Robert Stam e Ella Shoaht propõe a concepção de um multiculturalismo policêntrico e abriu várias fontes para revisões teóricas e históricas do cinema à luz dos estudos culturais, das representações de raça, gênero e sexualidade.
De acordo com essa constelação de temas caros às pesquisas cinematográficas contemporâneas, assinale a alternativa correta.
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No livro A Análise do Filme, Jacques Aumont e Michel Marie dedicam um capítulo inteiro à importância da análise da imagem e do som de uma obra audiovisual. Nesse capítulo, na seção referente à imagem, os autores destacam quatro aspectos dos parâmetros visuais e narrativos que podem guiar pesquisadores e críticos: a análise do enquadramento e do ponto de vista; a montagem; o espaço narrativo; e a “figuratividade” da imagem fílmica. Assinale a alternativa correta quanto às técnicas e às teorias que guiam a análise fílmica.
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Lançado em 2008, Valsa com Bashir, de Ari Folman, é autointitulado um documentário animado. Narrado em primeira pessoa, o filme conta dos traumas vividos pelo diretor, personagem, e seus amigos israelenses, que faziam parte do exército durante a Guerra do Líbano de 1982.
A respeito dos aspectos formais desse filme e de sua relação com a animação, assinale a alternativa correta.
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No livro Os Cincos “Cs” da Cinematografia: técnica de filmagens, o autor, Joseph V. Mascelli, identifica pelo menos três tipos de posicionamento de câmera referentes ao modo de filmar os personagens. São elas: a câmera objetiva, a câmera subjetiva, e a câmera ponto de vista. A respeito das escolhas dramáticas de um diretor de fotografia, assinale a alternativa correta.
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CEL. LANDA
Agora, de acordo com estes papéis, todas
as famílias judias desta área foram
registradas – exceto os Dreyfus. Em algum
ponto do ano passado eles parecem ter
desaparecido. O que me leva a concluir
que ou eles conseguiram escapar ou alguém
os está escondendo muito bem.
(levantando o olhar dos papéis
para o fazendeiro, do outro
lado da mesa)
O que o senhor ouviu falar sobre os
Dreyfus, Monsieur LaPadite?
PERRIER
Apenas rumores —
CEL. LANDA
— Adoro rumores! Fatos podem ser tão
enganosos, ao passo que rumores,
verdadeiros ou falsos, são quase sempre
reveladores. Então, Monsieur LaPadite,
quais rumores o senhor tem ouvido sobre
os Dreyfus?
O fazendeiro olha para Landa.
CEL. LANDA
Pode falar livremente, Monsieur LaPadite,
quero saber quais são os boatos, e não
quem os contou ao senhor.
O fazendeiro dá baforadas exaustivas em seu
cachimbo.
PERRIER
De novo, isto é apenas um rumor – mas
ouvimos dizer que os Dreyfus
conseguiram chegar à Espanha.
CEL. LANDA
Então os boatos que o senhor ouviu foram
de fuga?
PERRIER
Sim.
CEL. LANDA
Os LaPadites e os Dreyfus tinham uma
relação amigável?
Enquanto o fazendeiro responde a esta pergunta, a CÂMERA SE
ABAIXA atrás de sua cadeira, em direção ao chão, atravessando o
chão, até uma pequena área sob as pranchas do assoalho, revelando:
CINCO SERES HUMANOS Deitados horizontalmente sob as
pranchas do assoalho do fazendeiro.
Estes seres humanos são os DREYFUS, que têm vivido sob a casa
do fazendeiro no último ano. Mas não se pode chamar de viver o
que os Dreyfus têm passado. Esta família fez a única coisa que
podia –se esconder de um exército que os queria exterminar.
PERRIER
Éramos famílias da mesma comunidade, no
mesmo ramo. Eu não diria que éramos
amigos, mas membros da mesma comunidade.
Tínhamos interesses em comum. O coronel da S.S. pensa nesta resposta, parece aceitá-la, e então
passa para a próxima pergunta.
TARANTINO, Quentin: Bastardos inglórios: o roteiro original do filme.
Trad. Anna Lim. Editora Manole, São Paulo, 2006, p.8 -9.
Acerca das relações entre diálogos, cinema e escrita da narrativa cinematográfica, assinale a alternativa correta
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Para o teórico e cineasta russo Sergei Eisenstein a montagem é o elemento central e a força motriz da linguagem cinematográfica. No livro A Forma do Filme, Eisenstein destaca que a montagem permite uma recomposição emocional, intelectual e plástica de cenas filmadas. Dessa forma, ele estabelece uma poética da montagem que destaca pelo menos cinco elementos. São eles a montagem métrica, referente à duração dos planos; a montagem rítmica, que enfatiza a duração sentida pelo espectador; a montagem tonal, quando o movimento dos planos é percebido dentro de um sentido mais amplo; a montagem harmônica, quando os detalhes se aglutinam para criar uma cor e um tom predominantes às cenas; e, por fim, a montagem intelectual, que incide na colisão de imagens diferentes, muitas vezes próximas a uma dialética.
Acerca da teoria da montagem na linguagem e na teoria cinematográfica, assinale a alternativa correta.
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A Lei Complementar nº 94 autorizou o Poder Executivo a criar a Região Integrada de Desenvolvimento do Distrito Federal e Entorno (RIDE-DF) e instituir o Programa Especial de Desenvolvimento do Entorno do Distrito Federal. E, no art. 3º, discorre acerca dos serviços públicos comuns ao DF e aos municípios que integram esta RIDE e coloca em destaque especial esses serviços relacionados às áreas de infraestrutura e de
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De acordo com a Lei Complementar nº 94/1998, que autoriza o Poder Executivo a criar a Região Integrada de Desenvolvimento do Distrito Federal e Entorno (RIDE-DF), quanto ao conceito de RIDE, assinale a alternativa correta.
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Disciplina: Direito Cultural, Desportivo e da Comunicação
Banca: IADES
Orgão: UNDF
Em 1990, a Embrafilme foi extinta e, com ela, encerrou-se um longo ciclo de financiamento, produção e distribuição do cinema brasileiro. Da década de noventa aos nossos dias, houve uma série de mecanismos legais e econômicos. A Lei nº 8.313/1991, conhecida como Lei Rouanet, tornou-se o principal aparato legal para o fomento da economia e da cultura. Em seguida, foi promulgada a Lei do Audiovisual (Lei nº 8.685/1993) e, em 2001, foi criada a Agência Nacional de Cinema (Ancine).
No que se refere aos impactos econômicos desse aparato legal, assinale a alternativa correta.
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